1413.臨江仙·風(fēng)水洞作 (蘇軾)

　　四大從來都遍滿，此間風(fēng)水何疑。故應(yīng)為我發(fā)新詩(shī)。幽花香澗谷，寒藻舞淪漪。
　　借與玉川生兩腋，天仙未必相思。還憑流水送人歸。層巔余落日，草露已沾衣。

　　1414.南歌子·晚春 (蘇軾)

　　日薄花房綻，風(fēng)和麥浪輕。夜來微雨洗郊坰。正是一年春好、近清明。

　　已改煎茶火，猶調(diào)入粥餳。使君高會(huì)有余清。此樂無聲無味、最難名。

　　《南歌子·晚春》是宋代大文學(xué)家蘇軾所作詩(shī)詞之一。

　　1415.蝶戀花·簌簌無風(fēng)花自墮 (蘇軾)

　　蝶戀花（暮春別李公擇）

　　簌簌無風(fēng)花自墮。寂寞園林，柳老櫻桃過。落日有情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破。

　　路盡河回人轉(zhuǎn)舵。系纜漁村，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。

　　這首詞題記為“暮春別李公擇”，李公擇是東坡老友，兩人都因反對(duì)新法遭貶，交情更篤。這是一首送別詞。

　　“簌簌無風(fēng)花自墮”，寫暮春花謝，點(diǎn)送公擇的時(shí)節(jié)。暮春落花是古詩(shī)詞常寫之景，但東坡卻又翻出新意：花落聲簌簌卻不是被風(fēng)所吹，而是悠悠然自己墜落在地，好一份安閑自在的情態(tài)。接著寫“寂寞園林，柳老櫻桃過”，點(diǎn)出園林寂寞，人亦寂寞。白居易戲答劉禹錫和其《別柳枝》絕句詩(shī)，有“柳老春深日又斜”一句，這里借用“柳老”寫柳絮快要落盡的時(shí)節(jié)，所謂“柳老”就是“春老”。“櫻桃過”是寫櫻桃花期已過。正巧今送李公擇亦逢此時(shí)。東坡這期間另有《送筍芍藥與公擇》詩(shī)說道：“今日忽不樂，折盡園中花。園中亦何有，芍藥裊殘葩。”芍藥，櫻桃，同時(shí)皆盡，而這個(gè)時(shí)候老朋友又將遠(yuǎn)行了。花木榮枯與朋儕聚散，都是很自然的事，但一時(shí)俱至，卻還是讓人難以接受。“落日有情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破”，兩人在“寂寞園林”之中話別，“相對(duì)無言”時(shí)，卻見落日照坐之有情，青山橫云之變態(tài)。此時(shí)彼此都是滿懷心事，可是又不忍打破這份靜默。上片主寫暮春，微露惜別之情，“照坐”之“坐”，點(diǎn)出話別之題旨。

　　“路盡河回人轉(zhuǎn)舵”：“送者在岸上已走到“路盡”；行者在舟中卻見舵已轉(zhuǎn)。“河回”二字居中，相關(guān)前后。船一轉(zhuǎn)舵，不復(fù)望見；“路盡”岸上人亦送到河曲處為止。岸上之路至此盡頭了，是送行送到這里就算送到盡頭了。“系纜漁村，月暗孤燈火”，這一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的漁村中宵不寐，獨(dú)對(duì)孤燈，唯有暗月相伴。這兩句，便見作者對(duì)行人神馳心系之情。“憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我”，上句用《楚辭·招魂》中天帝遣巫陽(yáng)招屈原離散之魂的故典，表達(dá)希望朝廷召他回去的愿望。東坡與公擇因反對(duì)新法離開京城出守外郡，情懷郁悶，已歷數(shù)年，每思還朝，有所作為，但局面轉(zhuǎn)變，未見朕兆，他們四方流蕩，似無了期，所以有“飛魂”之嘆。“飛魂”與“楚些”是倒裝，求其語(yǔ)反而意奇。“我思君處君思我”，采用回文，有懇切濃至的情思，也是對(duì)前面“系纜漁村，月暗孤燈火”的深情想象的一個(gè)照應(yīng)。下片寫送別，兼及對(duì)再受重用的渴望，寫二人同情相憐，友情深厚。