有人說，所以的風(fēng)景都會(huì)拒絕一部分人，偏愛一部分人，所有人，生來都會(huì)屬于不同的風(fēng)景……——題記
　　【評(píng)點(diǎn)】題記有兩個(gè)特點(diǎn)：一是將“風(fēng)景”內(nèi)涵定位；二是“風(fēng)景”內(nèi)涵擴(kuò)展與延伸。
　　庭院深深，殘?jiān)氯玢^。
　　西樓旁，那棵沉默的梧桐獨(dú)立寒秋。（“西樓”與“梧桐”意象恰到好處！）
　　懷著一盞離愁，他，李煜，那個(gè)失敗的皇帝，那個(gè)成功的詞人，在樓上，獨(dú)自徘徊復(fù)徘徊。“盞”字好，化無形為有形。
　　像那棵梧桐一樣，他是無言的�？M繞在心頭的，是剪不斷的離愁，是亡國之恨。
　　他欲哭無淚。因?yàn)闈M腹辛酸已化作一首讓人折服的詞章凝然紙上：
　　春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�。ㄕ尺B緊密，引用無痕�。�
　　是啊，多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！除了對(duì)月嘆息，他還能做什么？江山已不在，國已破，家已亡。惟有縷縷思緒似東流之水在心頭翻騰。
　　到底是亡國之恨造就了李煜的詞作還是他本來就是個(gè)填賦天才，我們無從說起。我們只知道，作為一國之君，他的人生是悲哀的，但是在愁緒中，他卻找到了屬于自己的風(fēng)景。歷史記住了他，不是因?yàn)樗�是亡國之君，而是因�(yàn)樗�的詞，他那讓人折服的詞章足以掩蓋他的昏庸。（宕開一筆，別具“風(fēng)景”。）
　　有人說，所以，風(fēng)景會(huì)拒絕一部分人，偏愛一部分人，所有人，生來都會(huì)屬于不同的風(fēng)景，也許那紙醉金迷、聲色犬馬的日子本就不屬于他，只有那天涯明月灑下的冷輝，只有秋風(fēng)里蕭瑟的枯樹才是他的。他將愁苦撕扯著填滿心扉，搗碎了融入血液，發(fā)酵著深入骨髓。最后獨(dú)上西樓，將心頭的另一番滋味傾吐向殘?jiān)�。�?ldquo;風(fēng)景”何止“輝煌”，也有凄苦�。�
　　其實(shí)，找到屬于自己的風(fēng)景的又何止李煜一人！（大而廣之，斯言可信�。�
　　身行萬里的蘇軾獨(dú)臥僧庵，淡淡的苦笑彌漫成半生潦倒的一川煙雨；懷才不遇的李白花前月下半杯邀酒，那三千丈蕭蕭白發(fā)隨風(fēng)飄搖；兩朝開濟(jì)的老臣諸葛亮鞠躬盡瘁、死而后已……他們將自己化作一道獨(dú)特的風(fēng)景線，在歷史的長河中，傲然佇立。（將詩歌意境點(diǎn)化如己，在擴(kuò)展同時(shí)，也升華了意境。）
　　蒙古包，轱轆車，風(fēng)吹草低見牛羊的大草原注定是馬頭琴的搖籃；紅高粱，信天游，大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)的黃土高原天生就是嗩吶的世界；而楊柳岸，烏篷船，小橋流水繞人家的江南則永遠(yuǎn)是二胡生生不息的磁場(chǎng)。它們找到了自己的風(fēng)景，使世界因自己更多彩。
　　任何人，只有找到真正屬于自己的沃土，才能在這里開辟出引人注目的風(fēng)景區(qū)，你找到了嗎？（思維遞次漸升，境界方始為大！）
　　【評(píng)點(diǎn)】
　　“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你！”卞之琳的“斷章”道出了“風(fēng)景”的別一內(nèi)涵！“風(fēng)景”是國恨家仇的載體，是“志士仁人”的“道具”！
　　“梧桐”中，李煜由“離愁”漸入“國恨”，“風(fēng)景”由“自然”轉(zhuǎn)向了“人文”！是的，“吟風(fēng)弄月”才是“風(fēng)景”，“身行萬里”又何嘗不是“風(fēng)景”呢？
　　也許，“烏篷船”只能徜徉在紹興的小河里，小橋流水，只能流淌是馬致遠(yuǎn)的“秋思”里！
　　自我，方是“風(fēng)景”的內(nèi)在“風(fēng)骨”！迭次的鋪展與渲染，為本文營造了某種氛圍，點(diǎn)染了幾許風(fēng)韻！