科技與人文話題作文-藝術(shù)寫作思路,名言,經(jīng)典素材,意林故事(3)
科技與人文話題作文-藝術(shù)寫作意林故事
馬克紙幣與藝術(shù)
德國(guó)人羅梅爾在一座遺棄的紡織廠車間里，堆放了被粉碎成紙屑并壓制成城磚大小的馬克紙幣，如同一座小山。話要從2001年歐元正式啟用說(shuō)起。德國(guó)央行把回收的馬克紙幣用碎紙機(jī)粉碎并壓制成紙磚作為燃料使用。羅梅爾擁有工程碩士學(xué)位，喜歡搞創(chuàng)新，尤其對(duì)色彩和圖案感興趣。他曾經(jīng)到匈牙利旅游，看到一位露天藝術(shù)家創(chuàng)作的五彩幾何圖形，這給他留下了深刻印象，也使他萌發(fā)了一個(gè)奇特的想法：用粉碎的馬克紙幣作為原材料，利用其原有的色彩粘貼成畫或制作成抽象派雕塑。
羅梅爾差不多每天都到車間，用一把指甲刀、一把鑷子和一瓶膠水，把底色相似、圖案各異的不到半厘米寬、幾個(gè)厘米長(zhǎng)的鈔票紙屑仔細(xì)地拼貼起來(lái)，成為一幅既有色澤差異又渾然一體的漂亮圖案。羅梅爾稱，一幅一平方米的成品差不多需要8萬(wàn)條鈔票紙屑。他一天最多可以粘貼8千條。羅梅爾說(shuō)：“這些紙幣經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)只手，有過(guò)希望與夢(mèng)想，也有過(guò)痛苦和悲傷。我不想讓它們悄悄地化為灰燼。”至于作品的價(jià)值，羅梅爾說(shuō)，他還沒有想過(guò)。不過(guò)，已經(jīng)開始有人對(duì)此感興趣：一家銀行正在與羅梅爾商談收購(gòu)他的作品。
畫蝦與畫馬
大畫家齊白石畫的蝦下筆有神，栩栩如生�？伤陂_始學(xué)習(xí)畫蝦的時(shí)候，只會(huì)臨摹，畫的蝦沒有生氣，都是很呆板的。后來(lái)經(jīng)過(guò)自己養(yǎng)蝦、觀察、寫生，幾十年如一日，終于把蝦畫得活靈活現(xiàn)。
徐悲鴻畫馬，同樣是對(duì)馬經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)而仔細(xì)的觀察，同時(shí)考察研究前人所畫的馬的同異，最終成為一代宗師。
藝術(shù)和人類的任何事業(yè)一樣，都需要付出堅(jiān)忍不拔、鍥而不舍的努力。沒有不付出就收獲的藝術(shù)天才。雖然說(shuō)西方古典音樂家中不乏天才的例子。但我們讀一讀《莫扎特傳》、《貝多芬傳》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)其他的孩子還懵懵懂懂只知道玩耍的時(shí)候，他們已經(jīng)全身心撲在練琴上面了。
藝術(shù)的想像力也要有根據(jù)
有一個(gè)技法十分差勁的畫家，還特別愿意炫耀自己的作品，但就是沒有人奉承他。一天，他想了一個(gè)主意，指著一塊白布對(duì)一人說(shuō)：“這是一頭牛在吃草。”“草在哪兒呢？”那人問(wèn)。“給牛吃光了。”“那牛在哪兒呢？”“你不會(huì)想像呀，”畫家說(shuō)，“草吃光了，牛怎么還會(huì)呆在這里！”
這是一個(gè)很荒謬的故事。藝術(shù)的想像力也要有它的基點(diǎn)，不是無(wú)中生有的。
知音的故事
伯牙——是春秋時(shí)代的琴師。伯牙彈琴時(shí)，鐘子期常常在一旁欣賞。伯牙彈琴，神馳泰山，弦音便昂揚(yáng)激勵(lì)，磅礴崢嶸。鐘子期感嘆道：“好極了，琴聲就像巍峨聳立的高山!”伯牙彈琴，心潮澎湃，琴聲如波濤洶涌，一瀉千里。鐘子期手舞足蹈地喝彩道：“絕妙啊!我好像看見了浩浩蕩蕩的長(zhǎng)江大河。”
后來(lái)，鐘子期去世了。伯牙聽說(shuō)后，就把弦割斷，琴摔碎，發(fā)誓再也不彈琴了，因?yàn)樗J(rèn)為世界上再也沒有人能聽懂他的琴了。
人常道：“知音難覓。”能在一起欣賞音樂并且欣賞的時(shí)候心有靈犀的人，一定是性情相投、惺惺相惜的人。因?yàn)椋魳肥亲顑?nèi)在的情感流露，最能打動(dòng)人的心靈世界。
貝多芬的心靈
貝多芬外表丑陋，個(gè)頭矮小，頭很大，脖子粗，鼻子扁，臉上還有麻子。但是，就是這么一個(gè)人，為人類創(chuàng)造出那么多輝煌美麗的音樂。單單《英雄》、《田園》、《合唱》、《命運(yùn)》這幾首交響曲就可以不朽于千秋萬(wàn)世�？梢�，一個(gè)藝術(shù)家的心靈，與他的外表并沒有直接的關(guān)系�；蛘哒f(shuō)，從小所受的藝術(shù)陶冶塑造了他美麗偉大的心靈。“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示。”貝多芬自己這樣說(shuō)。可見，音樂對(duì)于人生，意義多么深厚！
凡·高的悖論世界
凡·高33歲那年來(lái)到巴黎，在巴黎的兩年間，他深受印象派的影響，繪畫技巧有了質(zhì)的飛躍。與此同時(shí)，他那由于家族遺傳因素潛藏在身的精神疾患也已初露端倪。1888年凡·高前往法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾。在這個(gè)陽(yáng)光明媚、風(fēng)景如畫的地方，他靈感勃發(fā)，創(chuàng)作了一系列傳世杰作，如組畫《向日葵》、《夜間咖啡屋》、《在阿爾的房間》等。凡·高萌生了創(chuàng)建新色彩畫派的想法，便把高更請(qǐng)到阿爾。但他倆觀點(diǎn)不同，無(wú)法合作。凡•高的夢(mèng)想破滅了，導(dǎo)致精神病發(fā)作，手持剃須刀去追高更。待他清醒后悔恨交加。為懲罰自己，他割掉左耳下的一塊肉。從這時(shí)候起，他的精神病經(jīng)常發(fā)作。鎮(zhèn)上居民對(duì)他都很害怕，聯(lián)名上書要求把他送進(jìn)精神病院。為了鄰人們的安寧，天性善良的凡·高自愿進(jìn)入精神病院。
令人驚訝的是，凡·高在精神病院里竟登上了創(chuàng)作的巔峰。這一時(shí)期他的作品有舉世聞名的《鳶尾花》、《阿爾病院的花園》、《星空》和《沒有胡子的畫家肖像》等。其中有些畫在一百多年后的拍賣會(huì)上價(jià)值竟高達(dá)數(shù)千萬(wàn)美元。這時(shí)的凡•高已將印象派加以變革，并發(fā)展了在他死后才引起世人矚目的藝術(shù)風(fēng)格。20世紀(jì)世界繪畫的一些流派，如野獸派、表現(xiàn)派，都曾受到他的深刻影響。
藝術(shù)家的思維可能確實(shí)存在一些有別于常人思維的地方。
