夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，颯颯秋風(fēng)，煙霧蒙蒙，時(shí)人稱納蘭題畫詩(shī)詞有種“煙水迷離”之感，從這首小令的詩(shī)情畫境中也可見一斑。全詞格高韻遠(yuǎn)，極纏綿婉約之致。

 

近代詞學(xué)家唐圭璋《夢(mèng)桐詞話》卷二：“風(fēng)致殊勝。一時(shí)勝流，咸為此詞可與張志和《漁歌子》并傳不朽。”

 

787.虞美人·殘燈風(fēng)滅爐煙冷 (納蘭容若)

殘燈風(fēng)滅爐煙冷，相伴唯孤影。判教狼藉醉清樽，為問(wèn)世間醒眼是何人。

 

難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閑愁總付醉來(lái)眠，只恐醒時(shí)依舊到樽前。

 

《虞美人·殘燈風(fēng)滅爐煙冷》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上片描寫與詞人相伴的只有他自己孤獨(dú)的身影，下片抒發(fā)詞人內(nèi)心的哀愁與寂寞。全詞情真意切，生動(dòng)形象的表達(dá)了納蘭對(duì)友人的思念之情。

 

康熙二十年（1681），顧貞觀正在京城，逢母喪欲南歸無(wú)錫，這首《虞美人》，即是寫在與知己分別之后。

 

現(xiàn)代學(xué)者戴俊雅：“這是一首透著絕望的詞。”

 

虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

 

788.鷓鴣天·背立盈盈故作羞 (納蘭容若)

背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。

 

欲將離恨尋郎說(shuō)，待得郎來(lái)恨卻休。

 

云淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。

 

何時(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。

 

《鷓鴣天·離恨》是清代詞人納蘭性德的作品。這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的。上片追憶往日的幽會(huì)，刻畫女子?jì)舌裂鹦叩男蜗�；下片寫眼見耳聞之景，烘托出離恨的凄苦。全詞都用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。

 

納蘭性德于康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚，納蘭20歲，盧氏18歲。他們婚后的生活恩愛異常。然妻子突因產(chǎn)后受風(fēng)而離世，對(duì)納蘭的打擊非常大。他們雖成婚才三年，但納蘭早已把妻子看作是朋友、知己。當(dāng)他從明爭(zhēng)暗斗的官場(chǎng)回到家中之時(shí)只有妻子一人是他傾訴的對(duì)象。在郁郁不得志和妻子突然離世的雙重打擊下使納蘭的心境更為悲涼，兩種情感的揉合令他郁悶之氣難以排遣。在這種心境下，他創(chuàng)作出《蝶戀花》《金縷曲》《青衫濕遍》等感人至深、膾炙人口的悼亡之作，這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創(chuàng)作的。

 

這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會(huì)，刻畫女子?jì)缮餮鹦叩男蜗螅�情意婉轉(zhuǎn)但遣詞造句問(wèn)并不讓人覺(jué)得刻意雕琢。

 

趙秀亭《納蘭叢話》：“性德詞多用王彥泓詩(shī)中語(yǔ)，而每能化污為潔，轉(zhuǎn)濁成清。其‘手挼梅蕊打肩頭’，即自次回‘大將瓜子到肩頭’出，然一雅致，一俗惡；一寫閨中靜好，一狀樓頭倡女，情趣高下，了然可見。性德偶有綺膩語(yǔ)，如‘一晌偎人’云云，亦襲用前人而已，就其總體看，則有摯情而無(wú)濫欲，詞品高華，固非彥泓可及。彥泓詩(shī)頗涉邪狎，境味塵下，少有佳章。余嘗遍讀其《疑雨》《疑云》，惟取其‘閱世已知寒暖變，逢人真覺(jué)笑啼難'二句。”

 

789.菩薩蠻·朔風(fēng)吹散三更雪 (納蘭容若)

朔風(fēng)吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢(mèng)好莫催醒，由他好處行。