中華詞牌名家詞選1500篇大全集之751—800篇(11)
夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫,颯颯秋風(fēng),煙霧蒙蒙,時(shí)人稱納蘭題畫詩(shī)詞有種“煙水迷離”之感,從這首小令的詩(shī)情畫境中也可見一斑。全詞格高韻遠(yuǎn),極纏綿婉約之致。
近代詞學(xué)家唐圭璋《夢(mèng)桐詞話》卷二:“風(fēng)致殊勝。一時(shí)勝流,咸為此詞可與張志和《漁歌子》并傳不朽。”
787.虞美人·殘燈風(fēng)滅爐煙冷 (納蘭容若)
殘燈風(fēng)滅爐煙冷,相伴唯孤影。判教狼藉醉清樽,為問(wèn)世間醒眼是何人。
難逢易散花間酒,飲罷空搔首。閑愁總付醉來(lái)眠,只恐醒時(shí)依舊到樽前。
《虞美人·殘燈風(fēng)滅爐煙冷》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上片描寫與詞人相伴的只有他自己孤獨(dú)的身影,下片抒發(fā)詞人內(nèi)心的哀愁與寂寞。全詞情真意切,生動(dòng)形象的表達(dá)了納蘭對(duì)友人的思念之情。
康熙二十年(1681),顧貞觀正在京城,逢母喪欲南歸無(wú)錫,這首《虞美人》,即是寫在與知己分別之后。
現(xiàn)代學(xué)者戴俊雅:“這是一首透著絕望的詞。”
虞美人:詞牌名,此調(diào)原為唐教坊曲,初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人,因以為名。雙調(diào),五十六字,上下片各四句,皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
788.鷓鴣天·背立盈盈故作羞 (納蘭容若)
背立盈盈故作羞,手挼梅蕊打肩頭。
欲將離恨尋郎說(shuō),待得郎來(lái)恨卻休。
云淡淡,水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。
何時(shí)共泛春溪月,斷岸垂楊一葉舟。
《鷓鴣天·離恨》是清代詞人納蘭性德的作品。這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的。上片追憶往日的幽會(huì),刻畫女子?jì)舌裂鹦叩男蜗;下片寫眼見耳聞之景,烘托出離恨的凄苦。全詞都用白描,不假雕飾,極樸素,極清麗,幾類小曲。
納蘭性德于康熙十二年(1673年)與兩廣總督兵部尚書都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚,納蘭20歲,盧氏18歲。他們婚后的生活恩愛異常。然妻子突因產(chǎn)后受風(fēng)而離世,對(duì)納蘭的打擊非常大。他們雖成婚才三年,但納蘭早已把妻子看作是朋友、知己。當(dāng)他從明爭(zhēng)暗斗的官場(chǎng)回到家中之時(shí)只有妻子一人是他傾訴的對(duì)象。在郁郁不得志和妻子突然離世的雙重打擊下使納蘭的心境更為悲涼,兩種情感的揉合令他郁悶之氣難以排遣。在這種心境下,他創(chuàng)作出《蝶戀花》《金縷曲》《青衫濕遍》等感人至深、膾炙人口的悼亡之作,這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創(chuàng)作的。
這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的,全用白描,不假雕飾,極樸素,極清麗,幾類小曲。上片追憶往日的幽會(huì),刻畫女子?jì)缮餮鹦叩男蜗螅橐馔褶D(zhuǎn)但遣詞造句問(wèn)并不讓人覺(jué)得刻意雕琢。
趙秀亭《納蘭叢話》:“性德詞多用王彥泓詩(shī)中語(yǔ),而每能化污為潔,轉(zhuǎn)濁成清。其‘手挼梅蕊打肩頭’,即自次回‘大將瓜子到肩頭’出,然一雅致,一俗惡;一寫閨中靜好,一狀樓頭倡女,情趣高下,了然可見。性德偶有綺膩語(yǔ),如‘一晌偎人’云云,亦襲用前人而已,就其總體看,則有摯情而無(wú)濫欲,詞品高華,固非彥泓可及。彥泓詩(shī)頗涉邪狎,境味塵下,少有佳章。余嘗遍讀其《疑雨》《疑云》,惟取其‘閱世已知寒暖變,逢人真覺(jué)笑啼難'二句。”
789.菩薩蠻·朔風(fēng)吹散三更雪 (納蘭容若)
朔風(fēng)吹散三更雪,倩魂猶戀桃花月。夢(mèng)好莫催醒,由他好處行。
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