1346.點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感 (陳子龍)

滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護(hù)。

 

夢里相思，故國王孫路。春無主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨。

 

此詞見于《陳忠裕全集》，借惜花懷人，寄托亡國哀痛與復(fù)國希望。正如題中所示，此詞是寫“春日風(fēng)雨有感”。“春日風(fēng)雨”，是當(dāng)時所處的環(huán)境、節(jié)候和氣氛，而“有感”則是寄離詞人的感慨和情懷。

 

陳子龍比較重視詩詞的寄托，他曾說過他之作詩是為了“憂時托志”（《六子詩序》）。此詞形式上雖“風(fēng)流婉麗”，但詞人借以“憂時托志”則與其詩作是一樣的，閱讀時須透過綺麗的表面，去體會深永的內(nèi)涵。

 

1347.滿庭芳·水抱孤城 (王國維)

水抱孤城，云開遠(yuǎn)戍，垂柳點(diǎn)點(diǎn)棲鴉。晚潮初落，殘日漾平沙。白鳥悠悠自去，汀洲外、無限蒹葭。西風(fēng)起，飛花如雪，冉冉去帆斜。

 

天涯。還憶舊，香塵隨馬，明月窺車。漸秋風(fēng)鏡里，暗換年華�？v使長條無恙，重來處、攀折堪嗟。人何許，朱樓一角，寂寞倚殘霞。

 

江水圍繞著孤城，浮云開處，望到遠(yuǎn)方的戍所。垂柳中棲息著點(diǎn)點(diǎn)昏鴉。晚潮初落，殘日馀暉蕩漾在平坦的沙岸上。白鳥悠悠地飛去，飛到那汀洲外一望無際的蘆葦叢中。西風(fēng)吹起，蘆花如雪般飛舞。遠(yuǎn)去的船兒傾側(cè)著帆席緩緩前行。如今流落在天涯，還不時憶起舊日宴游的情景：那沾染著落花芬香的塵土，被走馬揚(yáng)起緩緩隨行，初升的明月偷偷地窺探著車中的佳麗�？墒牵�經(jīng)歷過幾番秋風(fēng)秋雨，偶然攬鏡自照，不禁暗驚大好的年華已換。即使是長長的柳條依舊，但重來攀折，已令人無限嘆嗟了。

 

盡是無我之境語，但處處映襯有我之影。“垂柳點(diǎn)點(diǎn)棲鴉”與“白鳥悠悠自去”是靈動之景；“殘日漾平沙”與“寂寞倚殘霞”是孤寂之景。雖難越北宋諸家，但也算有境界語。

 

1348.點(diǎn)絳唇·金谷年年 (林逋)

金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。

 

又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。

 

金谷園曾經(jīng)是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩中的“流水無情草自春”相近。“誰為主”之問，除點(diǎn)明園的荒涼無主外，還蘊(yùn)含著作者對人世滄桑、繁華富貴如過眼煙云之慨嘆。

 

林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草的杰作。以擬人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語言美，意境更美。為歷代讀者稱誦。此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。

 

“余花”兩句，寫無主荒園細(xì)雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細(xì)雨而去。“滿地和煙雨”，境界闊大而情調(diào)哀傷，雖從雨中落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看“匆匆春又歸去”，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。

 

過片直寫離情。長亭，亦稱十里長亭。古代為親人送行，常長亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈。此時別意綿綿，難舍難分，直到太陽西下。“又是離歌，一闋長亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷魂的時刻，攝下了這幅長亭送別的畫面。最后“王孫”三句，活用《楚辭》意，是全詞之主旨。“王孫”本是古代對貴族公子的尊稱，后來詩詞中，往往代指出門遠(yuǎn)游之人。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。正如李煜《清平樂》詞所說：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”