中華詞牌名家詞選1500篇大全集之1451—1500篇(25)
濁波浩浩東傾,今來古往無終極。經(jīng)天亙地,滔滔流出,昆侖東北。神浪狂飆,奔騰觸裂,轟雷沃日?粗性蝿伲晖鯕。雄壯勢(shì)、隆今昔。
鼓茫茫萬里,棹歌聲、響凝空碧。壯游汗漫,山川綿邈,飄飄吟跡。我欲乘槎,直窮銀漢,問津深入。喚君平一笑,誰夸漢客,取支機(jī)石。
《水龍吟·過黃河》由元代詞人許有壬所作,通過描寫黃河波濤洶涌氣勢(shì)磅礴的雄偉景象,表達(dá)了詞人對(duì)祖國大好山河的熱愛以及為祖國的強(qiáng)盛而自豪的心情。
上片落筆先寫黃河濁流波濤滾滾,向東流去,永無休止。從空間上寫氣勢(shì)之大,從時(shí)間上寫其存在之久。二者合璧構(gòu)成動(dòng)人心魄的自然景觀。氣魄宏大,雄渾恣肆,為全詞定調(diào)。“經(jīng)天亙地”六句,從黃河的源頭昆侖寫起,黃河從昆侖發(fā)軔,橫亙于天地之間,狂飚巨浪,激越澎湃,轟鳴震天,六句寫盡黃河聲威。以下由寫景轉(zhuǎn)入人事,黃河流經(jīng)中原,哺育中原,使中原旺氣長(zhǎng)存。黃河的聲勢(shì)象征了元朝的國勢(shì)。當(dāng)時(shí)正是元朝鼎盛時(shí)期,詞人由黃河的壯闊而想到國家的強(qiáng)大,情景相融,不僅加深描寫的力度,而且也符合特定的政治環(huán)境和人物心態(tài)。
下片轉(zhuǎn)向?qū)?ldquo;過黃河”的描寫。黃河的氣勢(shì),振奮了渡河人的心胸,因此在渡河時(shí)神采飛揚(yáng),慷慨激越,扣舷高歌,歌聲“響凝空碧”,透出了詞人內(nèi)心蘊(yùn)蓄的豪情。“壯游”三句抒寫自己壯游天下的雄心,由黃河之壯美聯(lián)想到祖國河山之壯麗,激發(fā)了詞人想要?dú)v盡祖國名山大川,飽覽天下勝境,隨處吟詠的愿望。下文還進(jìn)一步寫出他想像漢代張騫一樣,乘槎追尋黃河源頭,遨游銀河,在壯游之中又融進(jìn)浪漫成分,在浪漫想象的傳說故事的基礎(chǔ)上進(jìn)一步抒寫“過黃河”的激情豪興。乘浮槎究河源,是對(duì)上片黃河源頭的照應(yīng),上下一氣,首尾照應(yīng),用“我欲”、“誰夸”領(lǐng)起,是詞人主觀意識(shí)的體現(xiàn),總攬全文。全詞把黃河雄壯的氣勢(shì)和自己的豪邁胸襟互相滲透,妙合無隙,風(fēng)格雄渾閎肆,氣勢(shì)磅礴。
1500.三姝媚·煙光搖縹瓦(史達(dá)祖)
煙光搖縹瓦,望晴檐多風(fēng),柳花如灑。錦瑟橫床,想淚痕塵影,鳳弦常下。倦出犀帷,頻夢(mèng)見、王孫驕馬。諱道相思,偷理綃裙,自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜,記翠箔張燈,枕肩歌罷。又入銅駝,遍舊家門巷,首詢聲價(jià)?上|風(fēng),將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣,歸來暗寫。
《三姝媚·煙光搖縹瓦》是南宋詞人史達(dá)祖的作品。這是一首悼憶亡妓的艷詞,感情沉痛而又傳達(dá)細(xì)膩。全篇無呼天搶地之悲,無執(zhí)手相訣之凄,語極沉厚,悲涼無限。
論及史祖達(dá)在宋詞中的地位,他上承周邦彥,又受到同時(shí)代的前輩詞人姜白石的影響,應(yīng)屬周姜這一流派。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓,表現(xiàn)了對(duì)她們的同情,史達(dá)祖這首詞氣格渾成,完全可以跟前輩詞人并列而不遜色。
馮煦《蒿庵論詞》引毛先舒論詞:“言欲層深,語欲渾成。”這首詞正體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。上片寫最后訪問時(shí)所見和聯(lián)想中伊人對(duì)自己的不盡的相思,已經(jīng)逆攝下片初次相見的傾心和對(duì)伊人突然離去的悼念。
為了抒相思之情略去了中間無限情事:只寫初遇和最后訪問,把兩人往還中的繾綣深情略去了;只寫死別的痛苦,把生前分離時(shí)的難堪略去了。給人以想象的極大空間。為了突出最后訪問這一痛心場(chǎng)面,詞人在下片以“又入銅駝”領(lǐng)起,鉤連銜接,使上下片融為一體,用筆開闔動(dòng)蕩,這是章法上的層深。“諱道相思”三句層層深入傳相思之神,“可惜東風(fēng)”二句層層深入寄悼念之意,這是句法上的層深。情與景,人與物,初見和死別,當(dāng)時(shí)的歡娛和此時(shí)的悲哀,死者的多情和生者的遺恨,渾然融為一體,此詞氣格之渾成,完全可以繼承周邦彥。








