李清照的少女時期與少女時期的生活是快樂的，但公元1127年，宋高宗趙構(gòu)棄都南逃，一大批文人墨客隨之逃亡，李清照便在其中。此時的李清照，夫婿已死，居無定所，四處流亡。國家的半壁江山頓失，國君被攆得抱頭鼠竄，百姓顛沛流離。作為一個學(xué)富五車的才女，一個處于社會思想制高點的知識分子，面對此情此景，她怎能不“愁損”呢？與她同時期的岳飛、陸游及稍后的辛棄疾亦有。但他們，這些須眉男子上可入朝議政、馳騁疆場，下可使酒罵座、痛飲拍案。她上溯數(shù)千年的歷史，卻始終無法找到一位知音，這“怎一個愁字了得”�。∮谑�，一個纖弱女子，只好借用豪放的詩句，寫出了“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”來抒發(fā)具有須眉般悲壯的愛國情懷。
　　李清照的《聲聲慢》《一剪梅》等我們都耳熟能詳，甚至高聲歌唱。
　　【原文再現(xiàn)】
　　聲聲慢
　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪折。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更加兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得？
　　素材評析
　　《聲聲慢》是李清照晚年的名作。當(dāng)時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫趙明誠也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡�！堵暵暵�》通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。作者深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現(xiàn)實性和社會意義。
　　適用話題
　　即便在國恨家仇面前，李清照還是不忘記自己的使命，寫下“至今思項羽，不肯過江東”用來自律，此事例適合話題 “雕刻心中的天使”、“銘記與忘卻”、“專一與忘情”、“水的靈動”、“紀(jì)念”等。
　　【精彩范文三篇】
　　行走在銘記與忘卻的邊緣
　　2005年高考全國卷考生
　　我們在逐漸失去所有的記憶，名字是，年齡是，連愛過或痛恨過的人也是……
　　——題記
　　王家衛(wèi)的電影《東邪西毒》里的一句臺詞說：人最大的煩惱，就是記性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天將會是一個新的開始，那你說這有多開心。
　　誰知道李清照在銘記與忘卻之間穿行，繁華的風(fēng)景與似真似幻的光線匯成一種孤寂，舊日的歡樂光陰沉淀成一縷輕煙，多少日子，李清照走在貼滿傷感詩意的屋子里，一個人，拖著長長的影子，寂靜地游蕩。仿佛一條美麗孤獨的魚，
　　紅藕香殘！
　　花自飄零水自流！
　　凄凄慘慘戚戚！
　　我多想對她說，忘了吧！找一個新的李清照！
　　你為什么不可以忘記一切，只記得你喜歡荷下劃船！卻把香梅嗅？
　　可人的記憶是一種很奇怪的載體，往往你越想忘的越不會忘記，越想銘記的卻越是慢慢變得不再明晰。
　　所以，也許，有的時候，重新開始一次也許是最好的選擇。
　　……
　　可是當(dāng)本應(yīng)有的銘記變成了難以遺忘美麗傷疤，生命的意義原來都是凄蕪的荒涼。
　　是的，記憶消失，靈魂也會消失。李清照如戀戀風(fēng)塵中迷離的蝴蝶，在銘記與遺忘的夾隙中尋找著愛的自由，她的愛沒有明天可以停留。
　　……
　　《東邪西毒》里說，當(dāng)你不能擁有的時候，你唯一能做到的就是讓自己不再遺忘。
　　時光不再，只是，幸好還有一息尚存的回憶讓她可以重回那些去過的老地方，幻想著牽已經(jīng)離散的愛人的手去指點片片星光，那片溫柔的荷花還在記錄著他們的故事，刻下他們曾經(jīng)留下的劃船時的笑語，以及粉身碎骨般的愛戀。
　　聽說魚的記憶只有7秒，7秒之后便又是一個隔世的輪回，7秒之后忘掉曾經(jīng)的聲色光影，重新投入到一個新的世界里安身立命。
　　它是否真的愿意忘記7秒前曾經(jīng)與另一條魚擦身而過，愿意割舍7秒前曾經(jīng)嬉戲熟悉的水池澤國？
　　我們也不知道李清照的痛苦！她是怎樣在銘記與忘卻的邊緣行走的！
　　雖然魚有7秒的回憶，可重要的是，只要下一個7秒如果他還在能跟心愛的人在一起，就還有新的回憶可以銘記。
　　我只祈禱：假如我們也會遺忘，但至少我們曾經(jīng)一起哭過，一起笑過，一起到過那些美麗的地方。
　　[所用話題]   忘記和銘記
　　[名師點撥]
　　將一個名人的詩詞和故事作為文章的線索，將后人對“銘記與忘卻”的理解，來透視詩人李清照的心路歷程；引用電影《東邪西毒》里的名臺詞，透視詩人的傷感與孤寂，古今題材綜合，不失是一種素材運用的高明手法。
　　點擊進(jìn)入：詩人•明月•黃花
　　2004年高考重慶考生
　　[所用話題]自我認(rèn)識與他人期待
　　[名師點撥]
　　借用原有詩詞的格式，填寫一手新詞，表達(dá)對詩人的遭遇與坎坷的同情，表達(dá)對詩人的思想與歷程贊嘆，不能不說作者有著高超的文字功底。將不同思想歷程，不通風(fēng)格特色的名人組合在一起，既有對比作用，又能更好地突出主題。
　　海棠依舊？綠肥紅瘦？
　　2003年高考廣東考生
　　經(jīng)過一夜的雨疏風(fēng)驟之后，濃睡不消殘酒的李清照詢問花事。侍女笑著回答海棠依舊。女詞人卻嘆息道：應(yīng)是綠肥紅瘦�。�
　　李清照感情細(xì)膩，對花有著深切的關(guān)心與憐惜，因此她才設(shè)想到雨疏風(fēng)驟后的海棠凋零的容顏。而侍女不然，因此花遭受摧殘絲毫沒有觸動她，甚至不被她覺察。可見，感情上的親疏遠(yuǎn)近和對事物認(rèn)知的正誤深淺是有關(guān)系的。
　　一般說來，當(dāng)我們偏愛某一物，親近某一物時，我們會覺得它特別動人，正如鄒忌之妻，偏愛鄒忌而認(rèn)為他比齊國之美麗者徐公還要美。這正如古語所言：“情人眼里出西施。”當(dāng)我們被外物所觸動時，它們也便展示出自己獨特的品性。
　　張志和渴求隱逸，而在桃花流水中，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸；林黛玉在冷雨敲窗之時倍感寄人籬下的凄涼，便覺秋窗秋不盡了，風(fēng)雨卻還要助凄涼；劉禹錫心胸開闊，眾人悲秋，他卻從排云而上的白鶴中品出了詩情，歡歌“秋日勝春朝”……
　　其實，萬事萬物都以它固有的規(guī)律運動著。花開花落，云卷云舒，潮起潮平，只是我們的感情不同，這一切才給我們不同的印記。曠達(dá)者從中汲取力量，恬淡者從中陶冶心靈，感傷者對此自悲自嘆……無論怎樣，能有所感受，是可貴的，但我們還應(yīng)保持一種平和的心境，不以物喜，不以己悲。
　　有一種不以親疏遠(yuǎn)近定是非的人，讓我深深地佩服與敬仰。那便是大義滅親的人，那便是外舉不避仇，內(nèi)舉不避親的人。在他們的靈魂中，一種高尚的理智使他們超越了狹隘，超越了個人的恩怨得失，而代之以多數(shù)人的利益。如高山流水一般，這種精神從遠(yuǎn)古流到今天，還將流向未來，它純潔著世風(fēng)，閃爍著智慧與勇氣的光華，給我們注入清涼的思想之泉。
　　是海棠依舊，還是綠肥紅瘦？這是一個問題。我想在不同的情況下，我們應(yīng)選擇不同的認(rèn)識方法。
　　[所用話題]感情親疏與對事物的認(rèn)知
　　[名師點撥]
　　文章由一個名人貫穿全文，穿插其它歷史人物，縱橫對比，豐富多姿。
　　這篇散文從李清照嘆息雨后海棠綠肥紅瘦寫起，落筆文情并茂，散文筆法嫻熟。文章第1、2自然段，巧妙地通過李清照與侍女不同的看法，頗有意蘊地證明了感情上的親疏遠(yuǎn)近和對事物認(rèn)知的正誤深淺是有關(guān)系的。
　　接著，第3自然段又以鄒忌之妻偏愛鄒忌的事例，印證了“情人眼里出西施”的感情因素。文章處處緊扣著感情與認(rèn)知的關(guān)系這一話題娓娓道來，切合題意，感悟獨特。
　　文章寫到第4自然段，順手拈來了張志和、林黛玉、劉禹錫三人對秋風(fēng)秋雨的不同感受，通過鋪寫和對比，證實了感情對事物認(rèn)知的影響作用。這一段材料豐富，感悟深切，對比強(qiáng)烈，形散神聚的散文特征突出。
　　余下的三個段落，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，提出了“應(yīng)保持平和心境”的看法，使文中的感悟充滿了辯證。接著，作者抒發(fā)了對“不以親疏遠(yuǎn)近決定是非的人”佩服和敬仰的深情。文章結(jié)尾處，提出了不同情況下，“應(yīng)選擇不同的認(rèn)識方法”，這更顯示了作者對話題的深刻理解和理性思考的智慧。