寫作口語交際綜合性學習-乘著音樂的翅膀(4)
安東尼奧．韋瓦第Antonio Vivaldi（1678～1741）：韋瓦第于1678年生于意大利威尼斯的卡斯特洛（Castello），是巴洛克時期最有創(chuàng)造力的多產作曲家之一。當時的威尼斯教堂林立，是一個音樂繚繞的城市，因此這樣的環(huán)境造就了韋瓦第在音樂上的創(chuàng)作；且他的父親是一個小提琴手，而韋瓦第也繼承了其父親的音樂天賦。
慈善孤兒院在威尼斯慈善機構中頗負盛名，專門收容孤女，并專以音樂教育，韋瓦第將他生命中的四十年奉獻在此。他在世時以歌劇、神劇和奏鳴曲最為有名，但現在一般所接觸到的卻是他的器樂曲，尤以協(xié)奏曲最重要（影響了日后巴哈的創(chuàng)作），多半是為一至四支小提琴所寫的，并沿用三個樂章的方式，以豐富的思維將協(xié)奏曲的風格帶入了嶄新的領域，最著名的就是一組包含四個協(xié)奏曲的《四季》。
路德維希．范．貝多芬Ludwig van Beethoven（1770～1827）路德維希．范．貝多芬，于1770年出生于德國西部萊茵河旁的波昂，是一位代表古典樂派的結束及浪漫樂派的時代巨人。
在貝多芬偉大的作品中，我們可以看出雖然它也接受既定的古典的各種形式，但對于音樂主題的發(fā)展常常有創(chuàng)新之舉；在旋律的處理方面亦把他心靈深處最原始的感動完整的傳達出來；在和聲的運用方面也常有驚人的效果；在晚期的作品中頻凡的使用當時大家已不常用的對位手法；在交響曲中加入合唱等，都一一顯示了他獨樹一幟的風格和超凡的音樂才能。
貝多芬不僅是一位卓越的鋼琴家，亦留下了豐富的音樂創(chuàng)作
遺產，其代表作品包括了：九首交響曲、三十二首鋼琴奏鳴曲、
莊嚴彌撒曲、歌劇＜費黛里奧＞、愛格蒙序曲、協(xié)奏曲和其它管
弦樂作品，直到今日都仍是音樂會上常被演奏的曲目，足以證明
其音樂對人類影響之大，因此被尊稱為「樂圣」。
富朗茲．彼得．舒伯特Franz Peter Schubert（1797～1828）
舒伯特于1797年出生于奧地利維也納的一個平凡的家庭中，但由于他的父親和兩位哥哥都喜歡音樂，因此從小就有學習音樂的機會，除了練習鋼琴和小提琴，自九歲起還在村里的教堂學習唱歌和風琴，奠定了他日后學習音樂的興趣和基礎。
由于他溫和友善、易于與人相處的個性，受到了很多朋友們的喜愛，因此反映在他的音樂里，表現出來的是一種充滿著人性的作品，真實的流露了其心靈感受。在他的音樂中充滿了豐富的和聲變化，其作品有大約有一半（六百五十曲）是藝術歌曲，包
括了：紡車肪的葛麗卿、魔王、野玫瑰、流浪者的夜歌、鱒魚、音樂頌、死與少女、天鵝之歌、連篇歌曲＜美麗的磨訪少女＞和
＜冬之旅＞等，廣受大家的喜愛因此獲得了『歌曲之王』的美名
。其它器樂作品則有鱒魚五重奏、鋼琴幻想曲、鋼琴聯(lián)彈曲《軍
隊進行曲》及未完成交響曲。
弗雷德里克．弗朗希澤克．肖邦
Fryderyk Franciszek Chopin（1810～1849）
肖邦于1810年誕生于波蘭，從小就表現出過人的音樂天份，
是一位世人所公認的鋼琴家，享有『鋼琴詩人』的美名。
肖邦自幼成長的波蘭是一個有著強烈民族色彩的國家，因此
在他的作品中，他大量采用了波蘭民間的音樂素材和民族舞蹈的
節(jié)奏，應用于他的創(chuàng)作中（如波蘭舞曲和馬祖卡舞曲）；而后半
生居住的巴黎，一直都是歐洲政治、經濟、文化和藝術的中心，
因此他所接觸的人、事、物，所處的環(huán)境，和一場與女作家喬治
�。５膼矍楣适�，都激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。
他的作品有馬祖卡舞曲、波蘭舞曲、圓舞曲、練習曲、詼諧
曲、事曲、即興曲、幻想曲等鋼琴曲，及十七首波蘭歌曲、鋼琴
三重奏和大提琴曲�！�
舒曼于1810年出生于德國薩克森的次維考的一個書商家庭中
，從小就在私立學校中接受教育，并常閱讀父親書店中的文學作
品，因而養(yǎng)成了他良好的教養(yǎng)和詩人的氣質，也孕育了他日后在
浪漫樂派中的卓越表現。
舒曼不僅是一位作曲家，還是一位評論家和文學家。平日除
了作曲外，也透過他所創(chuàng)辦的『新音樂雜志』，利用樂評力量，
將當時處于低迷的樂壇振興起來；另一方面，也藉由此雜志提攜
了肖邦和布拉姆斯等音樂家的音樂創(chuàng)作。他和愛妻克拉拉．維克
的浪漫愛情，是音樂史上動人的一個樂章。舒曼在音樂上的創(chuàng)作
，多由琴藝精湛的愛妻演奏，向世人發(fā)表，不論在家庭或是藝術
，上克拉拉都是舒曼最理想的伴侶。他的代表作品有：鋼琴曲＜
蝴蝶＞、＜交響練習曲＞、＜狂歡節(jié)＞、＜兒時情景＞，聯(lián)篇歌
曲＜女人的愛與生命＞、＜詩人之戀＞，獨唱曲＜月夜＞、＜兩
個擲彈兵＞，歌�。既罩Z維瓦＞，降 E調第三交響曲＜萊茵＞和
d 小調交響曲等名作，由于他掙脫了古典樣式的束縛，以敏銳的
感受性充分的流露出自由奔放的熱情，使他的作品充滿了嶄新的
色彩和優(yōu)美的旋律。
法蘭茲．李斯特Franz Liszt（1811～1886）
李斯特于1811年出生于匈牙利，自幼學習音樂，并嶄露了過
人的音樂天份。在九歲的一場音樂會中，受到貴族們的賞識及贈
與六年的學費，因此父親就帶著全家遷往維也納，讓李斯特有機
會向更多音樂家（徹爾尼、沙里埃）等學習，奠定了他更深厚的
音樂根基。
李斯特是十九世紀中一個偉大的作曲家、鋼琴家和音樂評論
家，尤其在鋼琴的演奏技巧上更是無人能敵。在鋼琴創(chuàng)作上，他
視鋼琴為一個樂團，寫作了數十首技巧艱深華麗的作品，充分的
表現了熱情奔放的風格。他在音樂史上最大的貢獻是為管弦樂豎
立了新的樣式、為作曲的技巧開展了新的道路及首創(chuàng)「交響詩」
題材。所謂交響詩是一種單一樂章的管弦樂曲，表達某種詩的意
念的標題音樂。他的代表作品有鋼琴曲《十五首匈牙利狂想曲》
、幻想交響曲、兩首鋼琴協(xié)奏曲《降E大調第一號》、《A大調第
二號》和多首交響詩等，一一都流露出了他深度的內涵和崇高的
藝術境界。
約翰．布拉姆斯Johannes Brahms（1833～1897）布拉姆斯誕生于德國漢堡一個清寒的音樂家庭中，父親是市立歌劇院的樂手，因此從小就在父親的啟蒙下學習音樂。他是一位生性拘謹、內斂、厚實具嚴肅的音樂家，不喜社交，也討厭戲劇性的夸張。因此不曾寫作過歌劇和標題音樂，反而致力于追求古典精神的「絕對音樂」形式，同時也采用浪漫派的詩情與幻想，因而開啟了十九世紀后半的新古典主義樂風。
布拉姆斯被喻為古典的最后光芒，和巴哈及貝多芬并稱為德國的三 B。在他二十歲（1853）那一年，經由小提琴家姚阿幸的介紹，結識了舒曼夫婦，并透過舒曼在《新音樂雜志》中所撰寫的「新的道路」將他介紹給世人認識，也因而和舒曼夫婦有了深厚的友誼，同時也是日后影響布拉姆斯的精神生活和創(chuàng)作的重要因素。
他的作品有 c小調第一號交響曲、大學慶典序曲、合唱作品《女低音狂想曲》、歌曲《永恒的愛》、鋼琴曲《巴加尼尼主題變奏曲》等�！�
安東．德弗乍克Anton Dvorak（1841～1904）：德弗乍克于1841年出生在捷克，是波希米亞最偉大的音樂家之一。捷克人天生就熱愛音樂，因此自他幼年起就接觸了許多故鄉(xiāng)音樂，并且學習小提琴，這些影響都反應在他日后的創(chuàng)作中。
德弗乍克一直到他三十二歲時，作曲才華才受到賞識，并在日后得到布拉姆斯的推薦，獲得奧國政府的年金，逐漸在樂壇出名。德弗乍克的特長充分的在器樂曲上發(fā)揮出來，兼?zhèn)淞撕笃诶寺䴓放傻娜A麗風格和堅實的作曲手法，而且充分的取用波希米亞的民謠，由于它具有純樸、善良、誠摯且喜愛孤獨的個性，因此他的作品中不僅反映出此性格，還洋溢著強烈的民族之愛。他的作品除了最著名的第五交響曲《新世界》，還有許多管弦樂、室內樂、鋼琴曲、序曲及聲樂作品�！�
莫里斯．拉威爾Maurice Ravel（1875～1937）：拉威爾于1875年誕生于法國西南邊境，接近西班牙國境的雪布爾，其母親是西班牙人，因此日后他的作品里也充滿了西班牙的色彩。
拉威爾自十一歲起學習鋼琴與和聲，在音樂院共學習了十一年，受德布西、佛瑞、薩替的影響較深，同時又學習林姆司基．高沙可夫等俄國近代音樂的技巧，所創(chuàng)作的音樂精致但雄建。1889年九用在巴黎所舉行的世界博覽會，讓他見識了來自世界各國的音樂，同時也激發(fā)了他對其他民族音樂的興趣。1928年到美國旅行，聽到黑人的爵士樂后，使用爵士樂的創(chuàng)作手法作曲。他的技巧是多方面的，而且極富創(chuàng)意，因此，常被譏為「不可解」，但那堅實的結構與優(yōu)美的情調是法樂壇的驕傲。
他的代表作品有：西班牙狂想曲、組曲《鵝媽媽》、《庫普蘭之墓》、鋼琴曲《加巴斯之夜》、《死公主的孔雀舞曲》、《水的嬉戲》、歌曲《三首希伯來之歌》等�！�
