94.滿江紅·暮春 (辛棄疾)

家住江南，又過了、清明寒食�；◤嚼铩⒁环�風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。

 

庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩云依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

 

《滿江紅·暮春》是南宋愛國詞人辛棄疾所作，意境優(yōu)美，感情真摯，實為佳作。此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上片寫江南暮春景色，下片由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿腹，最后很想登樓遠望，但所思之人既已不能歸來，則登樓也只能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。抒發(fā)了一個女子暮春時節(jié)對遠行情人的懷念之情。

 

95.關河令·秋陰時晴漸向暝 (周邦彥)

秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。

 

更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永！

 

《關河令·秋陰時晴漸向暝》是宋代詞人周邦彥的作品。這是一首客旅之詞。全詞以時光的轉(zhuǎn)換為線索，表現(xiàn)了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤了主人公的孤獨感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤凄意境。這種凝練深沉的風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。

 

《中華詞牌名家詞選1500篇大全集》51—100篇

96.西江月·秋收起義 (毛澤東)

軍叫工農(nóng)革命，旗號鐮刀斧頭。

 

匡廬一帶不停留，要向瀟湘直進。

 

地主重重壓迫，農(nóng)民個個同仇。

 

秋收時節(jié)暮云愁，霹靂一聲暴動。

 

《西江月·秋收起義》這首詞是歌頌秋收起義的，采用由近及遠的方式，從起義的行動寫起，追敘起義的原因。結(jié)構上，層次分明，前后呼應，渾然一體，詞語明快，色彩鮮艷，很有感染力。

 

97.楊柳枝 (溫庭筠)

楊柳枝其一

 

織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶征人。

 

塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。

 

楊柳枝其二

 

井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。

 

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

 

溫庭筠的詩詞多麗詞艷曲，生香活色，繡繪字句，鏤金錯彩，炫人眼目。此兩句卻是深情遠韻，允稱清麗。

 

紅豆一名相思子，而骰子多為骨制。以骰子安紅豆來喻入骨相思，純用尋常事物作比喻，設想機巧，別開生面。但讀來不覺晦澀，反而覺得“眉目清秀”，饒有風趣。這種雙關修辭手法，用得巧妙，別有情致，但寓意深刻。

 

此外，前句“玲瓏”兩字，貌似形容骰子，卻暗示了戀人的一顆“七巧玲瓏心”，而后句“知不知”三字，爽脆委婉，回環(huán)復問，帶有聽覺上的特殊沖擊，也極富感染力。

 

98.卜算子·送鮑浩然之浙東 (王觀)

水是眼波橫，山是眉峰聚。

 

欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。

 

才始送春歸，又送君歸去。