101.畫堂春·一生一代一雙人 (納蘭容若)

一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春。

 

漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。

 

納蘭性德曾多次表達(dá)過他愿意追隨盧氏而去的心情，如這首《畫堂春》。他和盧氏雖不能同生，但卻能同死。他死的那天正好也是5月30日，盧氏的忌日。

 

若容相訪飲牛津。晉張華《博物志》：“舊說云：天河與海通，近世有人居海諸者，年年八月，有浮搓來去，不失期。人有奇志，立飛閣于搓上，多資糧，乘搓而去。至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴(yán)，遙望宮中多織婦，見一丈夫牽牛諸次飲之，此人問此何處，答曰：‘君還至蜀郡問嚴(yán)君平則知之。”嚴(yán)君平乃時下神算，其施卜一算，是日正值牛郎、織女相會之期，故“飲牛津”原系傳說天河戀人相會之地。愚以為此典用意有二：一者，納蘭訴禱“如若上天垂憐，能賜得于‘飲牛津’會亡妻一面，便是永棄塵世清名華貴、一貧至乞，亦心甘情愿、毫不經(jīng)心。”二者，古有鵲橋一歲一相會傳說，納蘭幻夢“若能似牛郎、織女年年相會，則誠祈自身便化做牛郎，愛妻成為織女，縱然千萬載遠(yuǎn)隔天河遙遙相對，再無'賭書消得潑茶香'之雅趣，單是一年一會，亦別無他求”。

 

納蘭之情，實(shí)至如癡如夢，成圣成魔……

 

102.滿庭芳·小閣藏春 (李清照)

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

 

從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡難留。難言處、良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

 

《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時生活、感情的真實(shí)寫照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。

 

103.浣溪沙·百畝中庭半是苔 (王安石)

百畝中庭半是苔，門前白道水縈回。愛閑能有幾人來？

 

小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽。為誰零落為誰開？

 

王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年，他的許多詞作于這個時期，這一首浣溪沙即是，這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。

 

王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年，他的許多詞作于這個時期，內(nèi)容大多為描繪江南景色，表現(xiàn)閑適心情之作。這類詞為數(shù)不少，有《漁家傲》二首、《菩薩蠻》、《清平樂》、《浣溪沙》、《生查子》和《千秋歲引·秋景》等。這類詞多作于元豐年間，反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的這些詞在寫景方面是頗為成功的。王安石在表現(xiàn)自己的閑居生活，反映自己的閑適心情方面，也頗為真切、生動。如《浣溪沙》中的“愛閑能有幾人來”。再如《漁家傲》中“忽憶故人今總老。貪夢好，茫然忘了邯鄲道”。黃花庵評日：“極能道閑居之趣”，確實(shí)如此。

 

還有一些臨川之詞是宣揚(yáng)佛教思想，為數(shù)不少，表現(xiàn)了他是晚年思想的變化，這類詞照襲佛語較多，而且詞旨復(fù)沓，藝術(shù)上自然顯得拙劣一些。

 

百畝中庭半是苔，說明主人心情不好無暇打掃也從側(cè)面表現(xiàn)出以的前門庭若市以變成現(xiàn)在的無人問津了，愛閑能有幾人來則是正面說出了這凄清的場面，山桃溪杏兩三栽。為誰零落為誰開？山里的桃花已經(jīng)開放了，再美有什么用呢？哪里有人會來這里欣賞呢？這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。