《栩莊漫記》對歐陽炯的《南鄉(xiāng)子》八首作了一個(gè)總評曰：“《南鄉(xiāng)子》八首，多寫炎方風(fēng)物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南游耶？然其詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)，而為寫景紀(jì)俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣。”的確，在《花間集》中，這樣樸質(zhì)清新的風(fēng)土人情詞作，是別具韻味的。

 

 

766.謁金門·花過雨 (李好古)

花過雨，又是一番紅素。燕子歸來愁不語，舊巢無覓處。

 

誰在玉關(guān)勞苦？誰在玉樓歌舞？若使胡塵吹得去，東風(fēng)侯萬戶。

 

《謁金門·花過雨》為南宋詞人李好古所作的一首詞。上片對“花兒”“燕子”的描寫，表現(xiàn)戰(zhàn)爭所造成的家園破敗的景象，下片引向社會現(xiàn)實(shí)，揭示造成家園破敗的原因。此詞托物寄情，通過上下兩片的對比，表現(xiàn)作者對時(shí)局的憂慮和統(tǒng)治者的失望。詞兼用明快、嚴(yán)肅、含蓄、幽默的多種手法，渾然成篇，自成一格。

 

蒙古滅金和西夏之后，便南下取宋。蒙古軍隊(duì)先攻下今之四川，后又攻克大理（云南），并曾到達(dá)鄂州（湖北武昌）。景定元年（1260）憲宗蒙哥死，忽必烈自立為帝。遂沿江東下，全力攻宋。都城臨安（浙江杭州）岌岌可危，而統(tǒng)治者仍沉迷歌舞。為了表達(dá)對時(shí)局的憂慮和統(tǒng)治者的失望以及時(shí)局的關(guān)心作者寫下此詞。

 

767.清平樂·春光欲暮 (毛熙震)

春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。

 

含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿樹花飛。

 

暮春時(shí)節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，已無心腸料理玉爐香煙。這首詞通過春景的描寫，含蓄地透露了人物內(nèi)心的離別相思之情。詩人以風(fēng)華之筆，運(yùn)幽麗之思。全詞寫得清新柔美，婉轉(zhuǎn)多姿。

 

當(dāng)春光消逝落紅無數(shù)的時(shí)候，人們不免產(chǎn)生一種悵惘的心緒。鶯歌燕舞、姹紫嫣紅的春光給人帶來生活的歡樂和美的享受，也悄悄帶走人的青春年華。這首詞在暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨花飛的背景下，抒寫閨中春愁，它所蘊(yùn)含的春思清韻，別有一番耐人尋味的意蘊(yùn)。上闋寫晚天疏雨、粉蝶雙飛。一般地說，春天的蜂兒蝶兒，多在日間和風(fēng)日麗的花樹叢中穿飛。而作者筆下的雙雙粉蝶，偏于晚天疏雨中穿檻而飛，其點(diǎn)綴寂寞庭戶，反襯閨中人孤獨(dú)境況的用心，不言而諭，粉蝶雙飛本是無意，但在有情人的心中，頓起波瀾，牽動(dòng)春思：她對青春幸福的向往，對愛人的期待，通過這對比鮮明的畫面暗示給讀者。下闋寫閨中人在期待中的失望。晚天疏雨中，天氣微寒，她獨(dú)倚帷帳雙眸含愁，任“玉爐煙斷香微”。只是當(dāng)簾外閑庭中東風(fēng)搖蕩花樹，滿樹花飛如雨的景象才將她從癡迷中喚醒，春光匆匆歸去，不禁使她銷魂蕩魄。

 

毛熙震是花間派詞人，但這首詞的寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”秾麗香艷、鏤金錯(cuò)彩的風(fēng)格迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多愁善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待已久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。詞中所攝取的雙飛的粉蝶、晚天疏雨、東風(fēng)花樹等景物，是最富于表現(xiàn)暮春清韻和閨中人春愁的典型景物，將它們和諧地組合起來，使全詞有了直觀的畫面，具有誘人的美感，情景交融，了無痕跡。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿院花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無窮。