914.夢江南·蘭燼落 (皇甫松)

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。

 

這是一首描寫旅客思鄉(xiāng)之作。先寫旅邸的夜景，然后轉(zhuǎn)入夢境，通過對夢中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后，詩情含而不露，情景交融。落筆之處，盡顯詞人對故鄉(xiāng)的深深思念之情。

 

全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫面、寫到室外江南水鄉(xiāng)真實(shí)的自然圖景，由繪色（紅蕉、黃梅）到繪聲（吹笛、人語、夜雨瀟瀟），亦即從視覺到聽覺，構(gòu)思新奇，意境清幽，動靜兼?zhèn)洹Ｔ娙税炎约旱那楦腥�灌注在用景物描繪所鑄成的形象畫面之中，含有不盡之意，令人思索玩味。

 

915.巫山一段云·雨霽巫山上 (毛文錫)

雨霽巫山上，云輕映碧天。遠(yuǎn)風(fēng)吹散又相連，十二晚峰前。

 

暗濕啼猿樹，高籠過客船。朝朝暮暮楚江邊，幾度降神仙。

 

這首詞看似寫巫山佳景，但結(jié)末也隱含著佳人之怨。南宋葉夢得評此詞為“細(xì)心微詣，直造蓬萊頂上”，不無道理。其境界縹緲，情意深邃，在毛詞中實(shí)屬上品。

 

 

916.望海潮·自題小影 (譚嗣同)

曾經(jīng)滄海，又來沙漠，四千里外關(guān)河。骨相空談，腸輪自轉(zhuǎn)，回頭十八年過。春夢醒來么？對春帆細(xì)雨，獨(dú)自吟哦。惟有瓶花，數(shù)枝相伴不須多。寒江才脫漁蓑。剩風(fēng)塵面貌，自看如何？鑒不因人，形還問影，豈緣醉后顏酡？拔劍欲高歌。有幾根俠骨，禁得揉搓？忽說此人是我，睜眼細(xì)瞧科。

 

譚嗣同的這首自題小影，上片“曾經(jīng)”三句，先寫自己年來蹤跡，他小時居京師，十三歲隨其父外放甘肅，十五歲回湖南瀏陽拜師讀書，再返西北，天南海北，道路遙遠(yuǎn)，故頗多感慨。“骨相空談”三句，謂己少有壯志，從骨相看，必成大業(yè)，但歲月匆匆已歷十八春秋，卻一事無成，只有腸輪自轉(zhuǎn)，暗自感嘆。“春夢”三句轉(zhuǎn)入小影，曾對春帆細(xì)雨，做過美麗的人生之夢，回首十八年春秋，無所作為，他只有對己大喝一聲“春夢醒來”。面對小影前的幾枝瓶花，他想到國事日非，外侮迭至，真是百感交集，郁塞難抑。

 

下片從寫小影轉(zhuǎn)而寫自身。從湖南水鄉(xiāng)來到西北高原，對鏡自照，風(fēng)塵滿面，鏡中人與影中人對比，鏡不隨人意，那醉后的紅顏，實(shí)為風(fēng)塵所致。還想慷慨高歌，但對現(xiàn)實(shí)的失望，使他發(fā)出“有幾根俠骨，禁得揉搓”的慨嘆，再看鏡中之人那風(fēng)塵掛面的模樣，他幾乎不能相信那就是自己。

 

全篇借題小影而抒壯志消磨，事業(yè)難成的感慨，表現(xiàn)了詞人從青少年時期就有懷抱的雄心壯志，和壯志難酬的抑塞之感，慷慨激昂，頗見風(fēng)骨，正如詞人所評：“尚覺微有骨氣”。

 

917.踏莎行·祖席離歌 (晏殊)

祖席離歌，長亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)。

 

畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠(yuǎn)。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

 

《踏莎行·祖席離歌》是宋代詞人晏殊的作品，被選入《宋詞三百首》。此詞詠別情。上片寫?zhàn)T行的情景，開始寫送別場面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現(xiàn)居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去；下片單從居者方面寫對行者的思念，因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。全詞融情于景，情境如畫，勾勒出一幅春江送別圖，語言含蓄婉轉(zhuǎn)、平易而意旨深曲。

 

918.金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅 (吳文英)