元人徐世隆在《遺山先生文集序》中說(shuō)：”元詞清雄頓挫，閑婉冽亮，體制最備。“

 

清代劉熙載《藝概》卷四也贊美其“疏快之中，自饒深婉，亦可謂集兩宋之大成。”

 

960.鷓鴣天·寄李之問(wèn) (聶勝瓊)

玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。

 

尊前一唱陽(yáng)關(guān)曲，別個(gè)人人第五程。

 

尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。有誰(shuí)知我此時(shí)情，

 

枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。

 

《鷓鴣天·寄李之問(wèn)》是宋代歌妓聶勝瓊為寄贈(zèng)李之問(wèn)而作的一首詞。上片詞人以眼前之景，寫主觀感受，反映詞人與心愛(ài)的人分別時(shí)的痛苦心情。下片既寫臨別之情，又寫別后思念之情，實(shí)與虛寫結(jié)合，現(xiàn)實(shí)與想像融合為一。全詞語(yǔ)言新雅，真切自然，流連繾綣。

 

據(jù)明代梅鼎祚《青泥蓮花記》載，禮部屬官李之問(wèn)因任職期滿來(lái)京城改官，遇見(jiàn)詞人，非常喜愛(ài)，兩人遂歡好。不久李之問(wèn)將要出京，詞人為之送別，餞飲于蓮花樓，唱了一首詞，末句云：“無(wú)計(jì)留春住，奈何無(wú)計(jì)隨君去。”李之問(wèn)大為感動(dòng)，遂又停留時(shí)日。后因家中催促，李之問(wèn)只得回家，在半路上收到詞人寄來(lái)的這首詞。

 

《鷓鴣天·寄李之問(wèn)》雖出自歌妓之手，但感情真摯，形象生動(dòng)，語(yǔ)言通俗易懂，在宋代情詞中，別具一格。

 

清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：風(fēng)致如許，真所謂我見(jiàn)，猶憐者也。

 

清·況周頤《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》：純是至情語(yǔ)，自然妙造，不假雕琢，愈渾成，愈稂粹。于北宋名家中，頗近六一、東山，方之閨帷之彥，雖幽棲、漱玉，未遑多讓，誠(chéng)坤靈間氣矣。

 

 

961.八歸·湘中送胡德華 (姜夔)

芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無(wú)端抱影銷魂處，還見(jiàn)篠墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問(wèn)水面琵琶誰(shuí)撥？最可惜、一片江山，總付與啼鴂。

 

長(zhǎng)恨相從未款，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別？渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，飄渺行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來(lái)后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

 

《八歸·湘中送胡德華》是南宋詞人姜夔的一首送別詞，寫客中送客。上片寫別時(shí)景色，描繪蓮花墜紅、梧葉紛飛、蟋蟀凄鳴的秋色，渲染凄涼感傷的氣氛。下片寫送別情景，抒寫惜別之情和對(duì)友人的良好祝愿。詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流于頹表，符合白石詞中和的特色。

 

據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證，大約寫于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，詞人客游長(zhǎng)沙時(shí)。胡德華，生平不詳。

 

全詞描述了離別前的憂傷、臨別時(shí)的依依不舍，以及懸想別后友人歸家與親屬團(tuán)聚的情景。前面實(shí)寫，后面虛寫，多次轉(zhuǎn)移時(shí)間和空間，逐層抒發(fā)離情別緒，在章法和布局方面頗具匠心。

 

這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流于頹表，符合白石詞中和的特色。陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)論說(shuō)：“聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞圣也。”細(xì)膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結(jié)構(gòu)形式，也有助于形成那種清健空靈的藝術(shù)風(fēng)格。

 

962.沁園春·餞稅巽甫 (李曾伯)

餞稅巽甫。唐入以處士辟幕府如石、溫輩甚多。稅君巽甫以命士來(lái)淮幕三年矣，略不能挽之以寸。巽甫號(hào)安之，如某歉何。臨別，賦【沁園春】以餞。