此詞寫于作者于公元1094年（紹圣元年）謫居地處西南的戎州（今四川宜賓）時。詞中以豪健的筆力，展示出作者面對人生磨難時曠達、倔強、偉岸的襟懷，表達了榮辱不縈于懷、浮沉不系于心的人生態(tài)度。整首詞筆墨酣暢淋漓，洋溢著豪邁樂觀的情緒。

 

作者說自己這一生走南闖北，偏是最愛聽那臨風吹奏的曲子。“最愛臨風笛”句，雄渾瀟灑，豪情滿懷，表現(xiàn)出詞人處逆境而不頹唐的樂觀心情。

 

最后一筆帶到那位善吹笛的孫彥立：“孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。”孫郎感遇知音，噴發(fā)奇響，那悠揚的笛聲回響不絕。

 

此詞以驚創(chuàng)為奇，其神兀傲，其氣崎奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表，于壯闊的形象中勃發(fā)出一種傲岸不羈之氣。作者自詡此篇“或可繼東坡赤壁之歌”，確乎道出了此詞的風格所。詞人與蘇東坡一樣，飽經政治風雨的摧折，卻仍保持著那種倔強兀傲、曠達豪邁的個性，這一點，充分體現(xiàn)他的詩詞創(chuàng)作中。

 

宋哲宗紹圣年間，黃庭堅被貶涪州別駕黔州安置，后改移地處西南的戎州（今四川宜賓）安置。據任淵《山谷詩集注》附《年譜》，宋哲宗元符二年（1099）八月十七日，黃庭堅與一群青年人一起賞月、飲酒，有個朋友名叫孫彥立的，善吹笛，月光如水，笛聲悠揚。于此情此境中，黃庭堅援筆寫下這首詞。

 

1285.好事近·七月十三日夜登萬花川谷望月作 (楊萬里)

月未到誠齋，先到萬花川谷。不是誠齋無月，隔一林修竹。

 

如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。

 

《好事近·七月十三日夜登萬花川谷望月作》是南宋詞人楊萬里的詞作。這首小令描寫的是七月十三夜里賞月的情景，語言明白如話，協(xié)警含蓄有致。上片細心地描繪出月光照到萬花川谷，而因為竹林的阻擋沒有照到書房誠齋；下片寫月光如玉，并滿懷希望地認為再過兩天的月色會更好。純用白描手法，藝術技巧純熟。

 

楊萬里在文學史上被稱為南宋“中興四大詩人”之一，“楊誠齋體”在當時也頗有影響。本詞語言平易自然，意境新鮮，生活氣息濃郁，說明他的詞風一如他的詩風。

 

這首詞作于楊萬里辭官歸鄉(xiāng)以后，詞前小序點明詞創(chuàng)作時間是“七月十三日夜”，地點是作者書房旁的“萬花川谷”，全詞的中心是“望月”。

 

 

1286.臨江仙·月色穿簾風入竹 (顧敻)

月色穿簾風入竹，倚屏雙黛愁時。砌花含露兩三枝。如啼恨臉，魂斷損容儀。

 

香燼暗消金鴨冷，可堪辜負前期。繡襦不整鬢鬟欹。幾多惆悵，情緒在天涯！

 

這首詞寫春閨幽怨。

 

上片頭二句寫女主人公在風吹月照下，倚屏發(fā)愁。“砌花”三句，既寫花，又寫人。“如啼恨臉”，形象秀麗，可愛堪憐。

 

下片“香燼”句，突出閨中凄涼，“可堪”句交待凄涼的原因是情人失約。“繡襦”句表現(xiàn)她無心妝扮。最后二句，將情緒引向遙遠處，境界略開。結尾“涯”字，與“時”、“枝”、“儀”、“期”、“欹”相押，都是韻腳。“涯”，唐五代時兩讀，既在麻韻，又在支韻�！痘ㄩg集》中，“涯”有與麻韻字相押的，如顧敻的《酒泉子》其六（《酒泉子·水碧風清》）：“恨無涯，小屏斜，堪憎蕩子不還家。”又《虞美人》其五（《虞美人·憑闌愁立雙蛾細》）：“玉郎還是不還家。教人魂夢逐楊花，繞天涯。”此首則與支韻字相押。