1287.浣溪沙·荷芰風(fēng)輕簾幕香 (顧敻)

荷芰風(fēng)輕簾幕香，繡衣鸂鶒泳回塘，小屏閑掩舊瀟湘。

 

恨入空帷鸞影獨(dú)，淚凝雙臉渚蓮光，薄情年少悔思量。

 

這首詞是寫閨婦秋思。上片寫室內(nèi)外景物，“閑掩”二字，已見空虛無聊之意。下片寫思婦的心情：空帷含恨，淚凝雙臉，悔自己多情而少年薄情。“淚凝雙臉渚蓮光”一句，造形絕艷。

 

顧敻八首《浣溪沙》，是寫男女相互思念的詞作。湯顯祖評(píng)道：“此公管調(diào)，動(dòng)必?cái)?shù)章。雖中間鋪敘成文，不如人之字雕句琢，而了無窮措大酸氣。即使瑜瑕不掩，自是大家。”

 

1288.菩薩蠻·春云吹散湘簾雨 (納蘭容若)

春云吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。人在玉樓中，樓高四面風(fēng)。

 

柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦。休近小闌干，夕陽無限山。

 

《菩薩蠻·春云吹散湘簾雨》是一首清代詞人納蘭性德寫的一首詞。這首詞刻畫了一位閨中女子懷念遠(yuǎn)去之人的情景。上闋，詞人抒寫主人公獨(dú)立小樓所見之景。下闋寫的是女子懷念遠(yuǎn)人的愁情。此詞側(cè)重寫景，但景中有情，情景結(jié)合。

 

這首詞具體創(chuàng)作年代已無從考證。“傷春悲秋”作為中國(guó)古代文人一種特有的情結(jié)，長(zhǎng)久寄居于各種詩詞歌賦中，文人總多愁善感，一花一木，一沙一石，大自然里的萬物都有可能激起萬千思緒，有“小李煜”之稱的納蘭心思本就細(xì)膩敏感，自然也不例外，這篇菩薩蠻便是他由思婦的角度所寫的傷春之作。

 

這首詞以白描手法寫主人公在小樓中所見之景，全為景語，但景中含情，情景交融，毫無矯揉造作之氣，令人回味無窮。詞中之景都是從閨閣中所看到的，傷情之人眼中的景象都是凄迷傷感的，因此“不洗鉛華，而自然淡雅。”此詞寫得十分含蓄，只描寫景物而不明確表達(dá)其作詞之意，很類似于《花間集》的風(fēng)格。

 

中山大學(xué)中文系教授黃天驥《納蘭性德和他的詞》：“這是樓頭思婦懷念遠(yuǎn)方游子的詞。云收雨散，春意闌珊，她登上高樓，遙望遠(yuǎn)方。在蒼茫的暮色中，她只見楊柳如煙，看不清楚。于是，她叮囑自己，不要憑欄縱目了。因?yàn)椋�那夕陽落在無限山之中，而行人更在無限山之外，怎么也望不見。”

 

1289.蝶戀花·閱盡天涯離別苦 (王國(guó)維)

閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。(俱莫 一作：俱暮)

 

待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

 

光緒三十一年（1905）春天，長(zhǎng)期奔走在外的詞人回到家鄉(xiāng)海寧。夫人莫氏原本就體弱多病，久別重逢，只見她面色更顯憔悴，不禁萬分感傷。這首詞，或許就是此時(shí)而作。“閱盡天涯離別苦”，開篇即直陳久別給人帶來的苦楚。離別誠(chéng)然是痛苦的，在靜安眼里，連相逢也是苦楚的：時(shí)間無情，蕩去了容顏，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。莎士比亞《十四行詩》說“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸于灰燼”，這正是王國(guó)維“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”之深意。

 

1290.菩薩蠻·玉爐冰簟鴛鴦錦 (牛嶠)

玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。

 

柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。

 

此詞寫艷情。它以秾麗的語言描繪艷情，沒有絲毫的隱晦，冶雅俗于一爐可謂極小詞之能事。這一點(diǎn)，也可算是牛嶠自己的風(fēng)格。