此詞即景取譬，托物寓情，融寫景、抒情、比興于一體，以新穎活潑的民歌風(fēng)味，以蓮塘秋江為背景，歌詠水鄉(xiāng)女子對(duì)愛情的追求與向往。

 

上片敘事。起二句寫近日溪水漲滿，情郎趁水漲駕船相訪。男女主人公隔溪而居，平常大約很少有見面的機(jī)會(huì)，所以要趁水漲相訪。說“幾度”，正見雙方相愛之深；說“偷相訪”，則其為秘密相愛可知。這漲滿的溪水，既是雙方會(huì)面的便利條件，也似乎象征著雙方漲滿的情愫。

 

“船小難開紅斗帳，無計(jì)向，合歡影里空惆悵。”紅斗帳，是一種紅色的圓頂小帳，在古詩詞中經(jīng)常聯(lián)系著男女的好合。采蓮船很小，一般僅容一人，說“難開紅斗帳”自是實(shí)情。無計(jì)向，即沒奈何、沒辦法。合歡，指并蒂而開的蓮花。這三句寫不得好合的惆悵，說“難”，說“無計(jì)”，說“空”，重疊反復(fù)，見惆悵之深重。特別是最后一句，物我對(duì)照，將男女主人公對(duì)影傷神的情態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。

 

下片抒情，緊扣秋江紅蓮的現(xiàn)境設(shè)喻寫情。承上二句：“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上”。紅菡萏，即紅蓮花。面對(duì)秋江中因浪隨風(fēng)搖曳生姿的紅蓮，女主人公不禁產(chǎn)生這樣的癡想：希望自己化身為眼前那艷麗的芙蓉，年年歲歲托身于秋江之上；更希望情郎化身為花底的輕浪，與紅蓮緊密相依，沒有障隔，在雨絲風(fēng)浪中長(zhǎng)相廝伴。用“紅菡萏”和“花底浪”來比喻情人間親密相依的關(guān)系，比得奇巧妙合，堪稱作者一大創(chuàng)造。

 

1297.玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近 (歐陽修)

別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。

 

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

 

這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。

 

劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。

 

1298.集賢賓·小樓深巷狂游遍 (柳永)

小樓深巷狂游遍，羅綺成叢。就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態(tài)，無花可比芳容。幾回飲散良宵永，鴛衾暖、鳳枕香濃。算得人間天上，惟有兩心同。

 

近來云雨忽西東。誚惱損情悰�？v然偷期暗會(huì)，長(zhǎng)是匆匆。爭(zhēng)似和鳴偕老，免教斂翠啼紅。眼前時(shí)、暫疏歡宴，盟言在、更莫忡忡。待作真?zhèn)�宅院，方信有初終。

 

柳永與青樓女子關(guān)系密切，但多是填詞討潤(rùn)筆的關(guān)系，只有與個(gè)別女子如師師、香香、安安，尤其是蟲蟲，是才子和紅顏知己的關(guān)系，以至于有收蟲蟲為妾的想法，柳永在外地寫的思念紅顏知己的詞也大多是為蟲蟲而寫。開始，柳永被蟲蟲的“溫潤(rùn)”的言談舉止和“香檀敲緩玉纖遲，畫鼓聲喧蓮步緊。”（《木蘭花·蟲娘舉措皆溫潤(rùn)》）的美妙舞姿所打動(dòng)，后來柳永科舉考試下第之后，曾對(duì)她說：“但愿我、蟲蟲心下，把人看待，長(zhǎng)以初相識(shí)。況漸逢春色。便是有、舉場(chǎng)消息。待這回、好好憐伊，更不輕離拆。”（《征部樂·雅歡幽會(huì)》）顯然柳永是在下第后落魄無聊的情形下得到她的愛情的，因此他表示如果一舉成名后，一定不忘記報(bào)答她的恩情。這首《集賢賓》詞，寫來有如以詞代書，向蟲蟲變白自己的真實(shí)情感，向她許下莊重的誓言，給她以安慰和希望。