中華詞牌名家詞選1500篇大全集之851—900篇(4)
862.曲游春·禁苑東風(fēng)外 (周密)
禁煙湖上薄游,施中山賦詞甚佳,余因次其韻。蓋平時(shí)游舫,至午后則盡入里湖,抵暮始出,斷橋小駐而歸,非習(xí)于游者不知也。故中山亟擊節(jié)余“閑卻半湖春色”之句。謂能道人之所未云。
禁苑東風(fēng)外,飚暖絲晴絮,春思如織。燕約鶯期,惱芳情偏在,翠深紅隙。漠漠香塵隔,沸十里、亂弦叢笛。看畫(huà)船、盡入西泠,閑卻半湖春色。
柳陌,新煙凝碧,映簾底宮眉,堤上游勒。輕暝籠寒,怕梨云夢(mèng)冷,杏香愁冪。歌管酬寒食,奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月?lián)u花,怎生去得?
該詞是和施岳“清明湖上”之韻而作。詞描寫(xiě)寒食節(jié)前后西湖游春的盛況,極寫(xiě)當(dāng)年西湖游覽的賞心樂(lè)事。起筆由宮苑春光引出“春思”,接下來(lái)寫(xiě)湖波花叢撩拔人的賞春之情。又以紀(jì)實(shí)之筆,描寫(xiě)出西湖春游的熱鬧景象。下闋寫(xiě)堤上游人,鞍上公子,寶車佳人,更將西湖夜景和盤(pán)托出。但春色是觀賞不盡的,月影入湖,漿動(dòng)水濺,游興不衰,引出末句“怎生去得”,呼應(yīng)開(kāi)頭“春思”,心中無(wú)限惆悵,對(duì)西湖春色的鐘情表露無(wú)遺。全詞意象清麗,用語(yǔ)凝煉,為游記詞中精品。
863.朝中措·襄陽(yáng)古道灞陵橋 (完顏璹)
襄陽(yáng)古道灞陵橋,詩(shī)興與秋高。千古風(fēng)流人物,一時(shí)多少雄豪。
霜清玉塞,云飛隴首,風(fēng)落江皋。夢(mèng)到鳳凰臺(tái)上,山圍故國(guó)周遭。
這是一首感今追昔之作,但又不同于一般的此類作品,并不拘泥于一時(shí)一地一物,而是筆勢(shì)跳躍,地域轉(zhuǎn)換涉及頗廣,古今上下,縱橫多變。既表達(dá)了作者內(nèi)心澎湃激蕩的感情,又是刻意而為的婉轉(zhuǎn)的筆法。因?yàn)樵~人雖然憂念國(guó)事,對(duì)金朝衰勢(shì)焦灼悲苦,但迫于政治環(huán)境的險(xiǎn)惡,此種心情,卻不敢直接表白,只能委婉地透露,故在此詞中用典頗多,但其用典渾化無(wú)痕,意深而筆曲,頗為耐人尋味。
864.菩薩蠻·玉皇宮殿高無(wú)極 (洪亮吉)
玉皇宮殿高無(wú)極,東西龍虎更番值。天上事偏多,仙人鬢亦皤。
麻姑空一笑,偶自舒長(zhǎng)爪。掐破碧桃花,花光照萬(wàn)家。
古代詩(shī)歌中,向有“游仙”一體,常借描述神仙境界,以寄托作者的思想感情。亦有借以表現(xiàn)男婦愛(ài)情或政治生活的。遠(yuǎn)自晉 郭璞的《游仙詩(shī)》,近到龔自珍的《小游仙詞》,都是此體的代表作品。南朝梁鐘嶸《詩(shī)品》評(píng)郭璞云:“《游仙》之作,詞多慷慨,乖遠(yuǎn)玄宗。……乃是坎壈詠懷,非列仙之趣也。”后人也都以為其確系“有托而言”。至于龔的《小游仙詞》,論者更以為是“既談?wù)乒剩从嘘P(guān)清朝軍機(jī)處的遺聞?shì)W事),也抒感慨(即龔氏幾次考軍機(jī)章京均告落選的憤懣之情)”(參見(jiàn)近人劉逸生《龔自珍詩(shī)選》)。洪亮吉這首詞,雖然未標(biāo)“游仙”之題,但從內(nèi)容看,也屬此體,而且也是借天宮生活,仙人舉止來(lái)表達(dá)某種政治寄托。
865.臨江仙·綠暗汀洲三月暮 (晁補(bǔ)之)
綠暗汀洲三月暮,落花風(fēng)靜帆收。垂楊低映木蘭舟。半篙春水滑,一段夕陽(yáng)愁。
灞水橋東回首處,美人新上簾鉤。青鸞無(wú)計(jì)入紅樓。行云歸楚峽,飛夢(mèng)到揚(yáng)州。
866.琵琶仙·中秋 (納蘭容若)
碧海年年,試問(wèn)取、冰輪為誰(shuí)圓缺?吹到一片秋香,清輝了如雪。愁中看、好天良夜,知道盡成悲咽。只影而今,那堪重對(duì),舊時(shí)明月。
花徑里、戲捉迷藏,曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇,又幾番涼熱.。只落得,填膺百感,總茫茫、不關(guān)離別。一任紫玉無(wú)情,夜寒吹裂。
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