862.曲游春·禁苑東風(fēng)外 (周密)

禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時(shí)游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習(xí)于游者不知也。故中山亟擊節(jié)余“閑卻半湖春色”之句。謂能道人之所未云。

 

禁苑東風(fēng)外，飚暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂弦叢笛。看畫(huà)船、盡入西泠，閑卻半湖春色。

 

柳陌，新煙凝碧，映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪。歌管酬寒食，奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月?lián)u花，怎生去得？

 

該詞是和施岳“清明湖上”之韻而作。詞描寫(xiě)寒食節(jié)前后西湖游春的盛況，極寫(xiě)當(dāng)年西湖游覽的賞心樂(lè)事。起筆由宮苑春光引出“春思”，接下來(lái)寫(xiě)湖波花叢撩拔人的賞春之情。又以紀(jì)實(shí)之筆，描寫(xiě)出西湖春游的熱鬧景象。下闋寫(xiě)堤上游人，鞍上公子，寶車佳人，更將西湖夜景和盤(pán)托出。但春色是觀賞不盡的，月影入湖，漿動(dòng)水濺，游興不衰，引出末句“怎生去得”，呼應(yīng)開(kāi)頭“春思”，心中無(wú)限惆悵，對(duì)西湖春色的鐘情表露無(wú)遺。全詞意象清麗，用語(yǔ)凝煉，為游記詞中精品。

 

863.朝中措·襄陽(yáng)古道灞陵橋 (完顏璹)

襄陽(yáng)古道灞陵橋，詩(shī)興與秋高。千古風(fēng)流人物，一時(shí)多少雄豪。

 

霜清玉塞，云飛隴首，風(fēng)落江皋。夢(mèng)到鳳凰臺(tái)上，山圍故國(guó)周遭。

 

這是一首感今追昔之作，但又不同于一般的此類作品，并不拘泥于一時(shí)一地一物，而是筆勢(shì)跳躍，地域轉(zhuǎn)換涉及頗廣，古今上下，縱橫多變。既表達(dá)了作者內(nèi)心澎湃激蕩的感情，又是刻意而為的婉轉(zhuǎn)的筆法。因?yàn)樵~人雖然憂念國(guó)事，對(duì)金朝衰勢(shì)焦灼悲苦，但迫于政治環(huán)境的險(xiǎn)惡，此種心情，卻不敢直接表白，只能委婉地透露，故在此詞中用典頗多，但其用典渾化無(wú)痕，意深而筆曲，頗為耐人尋味。

 

864.菩薩蠻·玉皇宮殿高無(wú)極 (洪亮吉)

玉皇宮殿高無(wú)極，東西龍虎更番值。天上事偏多，仙人鬢亦皤。

 

麻姑空一笑，偶自舒長(zhǎng)爪。掐破碧桃花，花光照萬(wàn)家。

 

古代詩(shī)歌中，向有“游仙”一體，常借描述神仙境界，以寄托作者的思想感情。亦有借以表現(xiàn)男婦愛(ài)情或政治生活的。遠(yuǎn)自晉 郭璞的《游仙詩(shī)》，近到龔自珍的《小游仙詞》，都是此體的代表作品。南朝梁鐘嶸《詩(shī)品》評(píng)郭璞云：“《游仙》之作，詞多慷慨，乖遠(yuǎn)玄宗。……乃是坎壈詠懷，非列仙之趣也。”后人也都以為其確系“有托而言”。至于龔的《小游仙詞》，論者更以為是“既談?wù)乒剩�即有關(guān)清朝軍機(jī)處的遺聞?shì)W事），也抒感慨（即龔氏幾次考軍機(jī)章京均告落選的憤懣之情）”（參見(jiàn)近人劉逸生《龔自珍詩(shī)選》）。洪亮吉這首詞，雖然未標(biāo)“游仙”之題，但從內(nèi)容看，也屬此體，而且也是借天宮生活，仙人舉止來(lái)表達(dá)某種政治寄托。

 

865.臨江仙·綠暗汀洲三月暮 (晁補(bǔ)之)

綠暗汀洲三月暮，落花風(fēng)靜帆收。垂楊低映木蘭舟。半篙春水滑，一段夕陽(yáng)愁。

 

灞水橋東回首處，美人新上簾鉤。青鸞無(wú)計(jì)入紅樓。行云歸楚峽，飛夢(mèng)到揚(yáng)州。

 

 

866.琵琶仙·中秋 (納蘭容若)

碧海年年，試問(wèn)取、冰輪為誰(shuí)圓缺？吹到一片秋香，清輝了如雪。愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。只影而今，那堪重對(duì)，舊時(shí)明月。

 

花徑里、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱.。只落得，填膺百感，總茫茫、不關(guān)離別。一任紫玉無(wú)情，夜寒吹裂。