871.減字木蘭花·春情 (王安國(guó))

畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾里馀香馬上聞。

 

徘徊不語(yǔ)。今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。

 

此詞為作者羈旅在外，思念家鄉(xiāng)及親人而作。

 

872.疏影·詠荷葉 (張炎)

碧圓自潔。向淺洲遠(yuǎn)渚，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱。鴛鴦密語(yǔ)同傾蓋，且莫與、浣紗人說(shuō)�？衷垢�、忽斷花風(fēng)，碎卻翠云千疊。

 

回首當(dāng)年漢舞，怕飛去、謾皺留仙裙折。戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲飄雪。盤心清露如鉛水，又一夜、西風(fēng)吹折。喜靜看、匹練秋光，倒瀉半湖明月。

 

這是一首詠物詞，上闋寫荷葉神態(tài)，下闋嘆自己已發(fā)如雪白，不同心生悵惘，但又幸有如荷葉的心靈，能夠欣賞流瀉如練的月光。結(jié)尾三句寫荷池整體畫面，相融相匯，空明宏麗。

 

本篇為詠荷抒懷之作。全詞詠物而不滯于物，字面上處處寫荷葉，但又時(shí)時(shí)能感受到作者對(duì)人生的感嘆。全詞色彩鮮明，清麗流暢，洋溢著積極樂(lè)觀的情緒。通過(guò)詠嘆荷葉的高潔自持，取其出淤泥而不染的品性，隱寓著詞人潔身自好的情志。上片妙筆描繪荷葉之芳姿，富有情趣。重點(diǎn)寫荷葉之形，開(kāi)頭三句寫開(kāi)放的荷亭亭玉立向遠(yuǎn)處鋪展的情景。“猶有遺簪”三句寫剛出水面之嫩葉卷曲未伸展的情景，上下兼顧。“鴛鴦密語(yǔ)”以下寫荷葉給自然界帶來(lái)的歡欣及對(duì)荷葉的憐惜之情。下片作者賦予荷葉以深刻內(nèi)涵，其思之珍貴在于用暗寓回首往昔盛事，表現(xiàn)對(duì)故國(guó)繁華的眷戀之情。“戀戀青衫”五句抒年歲已老而一事無(wú)成之慨嘆。末幾句見(jiàn)荷葉被秋風(fēng)所折卻依舊生活在清凈圣潔的環(huán)境之中的情形，暗寓自己高潔自守，表白終老林泉的心跡。全篇寫景如繪，物我交融，情蘊(yùn)深永。

 

這首詞約作于南宋覆滅，作者隱居浙江之時(shí)。

 

873.木蘭花慢·送翁五峰游江陵 (吳文英)

送秋云萬(wàn)里，算舒卷、總何心。嘆路轉(zhuǎn)羊腸，人營(yíng)燕壘，霜滿蓬簪。愁侵。庾塵滿袖，便封侯、那羨漢淮陰。一醉莼絲膾玉，忍教菊老松深。

 

離音。又聽(tīng)西風(fēng)，金井樹(shù)、動(dòng)秋吟。向暮江目斷，鴻飛渺渺，天色沈沈。沾襟。四弦夜語(yǔ)，問(wèn)楊瓊、往事到寒砧。爭(zhēng)似湖山歲晚，靜梅香底同斟。

 

《木蘭花慢》，唐教坊曲，從雙調(diào)《木蘭花》演變而來(lái)�！稑�(lè)章集》入“南呂調(diào)”。雙調(diào)，一百零一字，前片十句五平韻，后片十句七平韻，為定格。還有前片四平韻，后片六平韻的，系慢調(diào)變格。此詞為定格。

 

“翁五峰”，即翁賓旸，福建崇安人，或言錢塘人。“江陵”，在湖北省。賈似道督師湖北，翁為賈之幕客，所以有江陵、鄂渚之游。

 

周密《浩齋雅談》卷下：“翁孟寅賓旸嘗游維揚(yáng)，時(shí)賈師憲（似道）開(kāi)帷閫，甚前席之。其歸，又置酒以餞。賓旸即席賦《摸魚(yú)兒》，師憲大喜，舉席間飲器凡數(shù)十萬(wàn)，悉以贈(zèng)之。”相比之下，夢(mèng)窗與似道就只有一種若即若離的關(guān)系，所以能潔身自好也。

 

874.謝池春·殘寒銷盡 (李之儀)

殘寒銷盡，疏雨過(guò)，清明后�；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)�濃如酒。

 

頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見(jiàn)又思量，見(jiàn)了還依舊。為問(wèn)頻相見(jiàn)，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

 

這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。