中華詞牌名家詞選1500篇大全集之1051—1100篇(15)
全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖,傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話,夜深入靜,是小令的基調(diào),但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興,來打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜,對(duì)比分明。項(xiàng)鴻祚曾自言“幼有愁癖”,容易觸景生情,任何景物都能勾起他的憂情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨,抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。
1084.菩薩蠻·登樓遙望秦宮殿 (李曄)
登樓遙望秦宮殿,茫茫只見雙飛燕。渭水一條流,千山與萬丘。
遠(yuǎn)煙籠碧樹,陌上行人去。安得有英雄,迎歸大內(nèi)中。
《菩薩蠻·登樓遙望秦宮殿》是唐代詞人李曄創(chuàng)作一首詞。這首詞上片寫登臨極目的所見所感,有景生情,融情于景。下片也寫登樓所見,從“望”字生出切盼之心,景為情設(shè),情由景生。這首詞上下緊接,一氣呵成,寫景處豁人耳目,情真語真,渾樸蒼涼。
唐末乾寧三年(896年)六月,鳳翔節(jié)度使李茂貞帶兵入朝。七月,進(jìn)逼京師。昭宗李曄命令延王出使太原,聯(lián)絡(luò)李克用,請(qǐng)其援救,未果,反受到李茂貞的威脅侮辱。一些宦官劫持昭宗李嘩到了鳳翔。宣武節(jié)度使朱全忠?guī)Пト滕P翔,在那里昭宗受其掌握,形同傀儡,卻又無可奈何,郁郁不樂,經(jīng)常登城西的齊云樓以遣懷,這首詞就是這時(shí)期所作,是為抒寫自己的志愿。
這首詞不事藻飾,以化虛為實(shí)的手法,真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時(shí)的悲苦之情。它從一個(gè)側(cè)面反映了唐末動(dòng)蕩不安的政局。
全詞的思想內(nèi)容雖無足論,可是藝術(shù)上卻有可取之處,即寫景處豁人耳目,言情處動(dòng)人心態(tài)。“登樓遙望秦宮殿”,起調(diào)寫景入手,直筆陡起,因景入情,渲染氣氛。古人登樓,自王粲寫作《登樓賦》之后,往往與無窮的憂愁聯(lián)系在一起。此時(shí)貴為天子的李曄,倉皇避難華州,其內(nèi)心憂憤危懼,亟盼返回京師。但京師尚在叛臣控制之中,欲歸不得。因此“登樓遙望”所見何如,作者不好明寫,也不忍明說。而承之以“茫茫只見雙飛燕”,言外之意是說,長(zhǎng)安宮殿可望而不可及,則能看到似乎是“舊時(shí)堂前”構(gòu)巢停息的“雙飛燕”,也是慰情聊勝于無了。以下兩句“渭水一條流,千山與萬丘”,融情于景。渭水連接著長(zhǎng)安與華州兩地,相距并不很遠(yuǎn),但“千山萬丘”蔽掩阻擋,因而長(zhǎng)安宮殿無由得見。言“千山萬丘”是比況政治上的障礙。“遠(yuǎn)煙籠碧樹,陌上行人去。”過片承上接下,從“望”字生出切盼之心,景為情設(shè),情由景生。從字面看,仍然是寫登樓所見,其實(shí)新意別具。作者由遙望宮殿,轉(zhuǎn)向探尋出路,力圖從無可奈何的憂憤中掙脫出來。然而惟見“煙籠碧樹”“行人去”,徒增空寂無依之感,“安得有英雄。迎歸大內(nèi)中。”結(jié)拍兩句,則是作者從內(nèi)心深處發(fā)出的呼聲,凄楚悲愴。
全詞上下緊接,一氣呵成。愴懷國(guó)事,寄意深沉?磥磉@位在政治上一籌莫展的晦氣天子,其詞作的藝術(shù)價(jià)值卻不減唐宋詞名家之作,為后人所稱道。
1085.南樓令·塞外重九 (納蘭容若)
古木向人秋,驚蓬掠鬢稠。是重陽、何處堪愁。記得當(dāng)年惆悵事,正風(fēng)雨,下南樓。
斷夢(mèng)幾能留,香魂一哭休。怪涼蟬、空滿衾裯。霜落烏啼渾不睡,偏想出,舊風(fēng)流。
《南樓令·塞外重九》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。上片寫塞外重陽日之景,蓬草聯(lián)飛,蕭瑟荒涼。下片寫此時(shí)相思之情況。全詞表達(dá)詞人內(nèi)心愁懷難遣,孤寂無助,更為深切動(dòng)人。








