全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話，夜深入靜，是小令的基調(diào)，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對(duì)比分明。項(xiàng)鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。

 

1084.菩薩蠻·登樓遙望秦宮殿 (李曄)

登樓遙望秦宮殿，茫茫只見雙飛燕。渭水一條流，千山與萬丘。

 

遠(yuǎn)煙籠碧樹，陌上行人去。安得有英雄，迎歸大內(nèi)中。

 

《菩薩蠻·登樓遙望秦宮殿》是唐代詞人李曄創(chuàng)作一首詞。這首詞上片寫登臨極目的所見所感，有景生情，融情于景。下片也寫登樓所見，從“望”字生出切盼之心，景為情設(shè)，情由景生。這首詞上下緊接，一氣呵成，寫景處豁人耳目，情真語真，渾樸蒼涼。

 

唐末乾寧三年（896年）六月，鳳翔節(jié)度使李茂貞帶兵入朝。七月，進(jìn)逼京師。昭宗李曄命令延王出使太原，聯(lián)絡(luò)李克用，請(qǐng)其援救，未果，反受到李茂貞的威脅侮辱。一些宦官劫持昭宗李嘩到了鳳翔。宣武節(jié)度使朱全忠?guī)П�攻入鳳翔，在那里昭宗受其掌握，形同傀儡，卻又無可奈何，郁郁不樂，經(jīng)常登城西的齊云樓以遣懷，這首詞就是這時(shí)期所作，是為抒寫自己的志愿。

 

這首詞不事藻飾，以化虛為實(shí)的手法，真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時(shí)的悲苦之情。它從一個(gè)側(cè)面反映了唐末動(dòng)蕩不安的政局。

 

全詞的思想內(nèi)容雖無足論，可是藝術(shù)上卻有可取之處，即寫景處豁人耳目，言情處動(dòng)人心態(tài)。“登樓遙望秦宮殿”，起調(diào)寫景入手，直筆陡起，因景入情，渲染氣氛。古人登樓，自王粲寫作《登樓賦》之后，往往與無窮的憂愁聯(lián)系在一起。此時(shí)貴為天子的李曄，倉皇避難華州，其內(nèi)心憂憤危懼，亟盼返回京師。但京師尚在叛臣控制之中，欲歸不得。因此“登樓遙望”所見何如，作者不好明寫，也不忍明說。而承之以“茫茫只見雙飛燕”，言外之意是說，長(zhǎng)安宮殿可望而不可及，則能看到似乎是“舊時(shí)堂前”構(gòu)巢停息的“雙飛燕”，也是慰情聊勝于無了。以下兩句“渭水一條流，千山與萬丘”，融情于景。渭水連接著長(zhǎng)安與華州兩地，相距并不很遠(yuǎn)，但“千山萬丘”蔽掩阻擋，因而長(zhǎng)安宮殿無由得見。言“千山萬丘”是比況政治上的障礙。“遠(yuǎn)煙籠碧樹，陌上行人去。”過片承上接下，從“望”字生出切盼之心，景為情設(shè)，情由景生。從字面看，仍然是寫登樓所見，其實(shí)新意別具。作者由遙望宮殿，轉(zhuǎn)向探尋出路，力圖從無可奈何的憂憤中掙脫出來。然而惟見“煙籠碧樹”“行人去”，徒增空寂無依之感，“安得有英雄。迎歸大內(nèi)中。”結(jié)拍兩句，則是作者從內(nèi)心深處發(fā)出的呼聲，凄楚悲愴。

 

全詞上下緊接，一氣呵成。愴懷國(guó)事，寄意深沉�？磥磉@位在政治上一籌莫展的晦氣天子，其詞作的藝術(shù)價(jià)值卻不減唐宋詞名家之作，為后人所稱道。

 

1085.南樓令·塞外重九 (納蘭容若)

古木向人秋，驚蓬掠鬢稠。是重陽、何處堪愁。記得當(dāng)年惆悵事，正風(fēng)雨，下南樓。

 

斷夢(mèng)幾能留，香魂一哭休。怪涼蟬、空滿衾裯。霜落烏啼渾不睡，偏想出，舊風(fēng)流。

 

《南樓令·塞外重九》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。上片寫塞外重陽日之景，蓬草聯(lián)飛，蕭瑟荒涼。下片寫此時(shí)相思之情況。全詞表達(dá)詞人內(nèi)心愁懷難遣，孤寂無助，更為深切動(dòng)人。