1079.阮郎歸·初夏 (蘇軾)

綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。

 

微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

 

《阮郎歸·初夏》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞表現初夏時節(jié)的閨閣生活。上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機，營造出一種清麗歡快的情調，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。全詞以描寫為主，采用從反面落筆的手法，寫人寫景細膩精致，注意景物描寫、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運用，從而獲得了極好的藝術效果。

 

這首《阮郎歸·初夏》詞作于宋神宗元豐七年（1084年）四月，當時蘇軾剛剛調離黃州（今湖北省黃岡市）。

 

這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨怨生活，采用從反面落筆的手法，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。

 

在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。

 

描寫是這首詞的主要表現方法。它注意景物的描寫、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術效果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫，以及午夢初醒的人物描寫共同構成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結合，構成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時他還注意了動態(tài)描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動，就是景物也呈現出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字，又使它仿佛動了起來。這些動態(tài)描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善于抓住細微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細微變化加以對比，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構成了一種和諧、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。

 

1080.浣溪沙·欲寄愁心朔雁邊 (納蘭容若)

欲寄愁心朔雁邊，西風濁酒慘離顏。黃花時節(jié)碧云天。

 

古戍烽煙迷斥堠，夕陽村落解鞍韉。不知征戰(zhàn)幾人還。

 

使至塞上，又于客中送客，由此聯想到長年戍守邊關的將士，遂不勝悲憫和傷懷之感。上片寫客中送客，結句以景烘托“愁心”與“離顏”的苦況。下片寫邊關蒼茫凄清之景，結句點出悲憫之意。

 

 

1081.秦樓月·芳菲歇 (向子諲)

芳菲歇，故園目斷傷心切。傷心切，無邊煙水，無窮山色。