此篇寫在塞上又逢重九的傷感。作于何年亦未詳，張草紉《納蘭詞箋注》將此篇系于清康熙十六年（1677年）九月，即其妻盧氏病歿后。此可備一說。

 

上片寫塞外重陽日之景，蓬草聯(lián)飛，蕭瑟荒涼。而此景又不禁觸動了離愁與相思，遂追憶當(dāng)年重陽的往事，惆悵的情懷就更加濃重了。

 

下片寫此時相思之情況。先是寫夢斷憶夢，夢中的妻子音容宛然，但“一笑”而別，好夢卻難留。然后以“涼蟬”、“霜落烏啼”等情景再加渲染烘托，其愁懷難遣，孤寂無助，更為深切動人。

 

詩人的愁懷難耐、孤寂無聊，在詞中場景里，顯得更為深切動人。全詞語句清麗，用典恰到好處，可謂妙筆之作。

 

河北民族師范學(xué)院的教授趙秀亭、馮統(tǒng)一《飲水詞箋�！罚�“此調(diào)亦作悼亡語，‘記得當(dāng)年’，口氣已非一年。”

 

 

1086.點絳唇·屏卻相思 (王國維)

屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。

 

醒后樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。

 

這首《點絳唇》是一首難遣相思、孤涼凄惶的情詞。詞人一反常規(guī)，運用先寫情、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀后無限回味。

 

開頭“屏卻相思，近來知道都無益”，明白如話，卻飽含深情。這兩句是說：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說明無法忘掉，11個字，每個字都滲透出悲傷。讓人留下一個“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能，無法屏卻。“夢里終相覓”，終于在夢中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢里景、夢外情寫得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折。

 

下片“醒后樓臺，與夢俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢醒，醒了還隱隱約約記得夢中的場景，殘夢難斷，更增幾分惆悵。“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”。“涼月”用“紛紛”來形容，“丁香”用“雪”來比喻。詞人把兩個看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說原因，言于此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時令錯位當(dāng)中，足見詞人對亡妻的深切思念。

 

1907年春，王國維的妻子莫夫人在海寧離世，他為了表達(dá)對已離世的妻子的哀悼，便寫下了這首詞。

 

1087.蘭陵王·丙子送春 (劉辰翁)

送春去。春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時試燈處。

 

春去。最誰苦。但箭雁沈邊，梁燕無主。杜鵑聲里長門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。

 

春去。尚來否。正江令恨別，庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。

 

這首詞寫在元軍攻破臨安之后，表達(dá)了作者的亡國之痛與故國之愛的感情，許多詞句如“春去人間無路”“誰遣風(fēng)沙暗南浦”等，愛憎分明，顯而易見。作者在詞中運用借代和象征手法來表達(dá)自己的思想。例如，“春”象征著南宋王朝：“飛絮”暗喻南渡的君臣：“亂鴉”指代占領(lǐng)臨安的元軍等等。作者將這些日常所見的感受賦予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現(xiàn)實性和認(rèn)識意義，也是通過這種氣氛體現(xiàn)出來，為了強調(diào)這種氛圍，詞人運用了某些典故，因此送到了很高的藝術(shù)效果。此篇是專主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情和詞中的藝術(shù)形象巧妙地融合在一起，達(dá)到了交融渾化“渾化”的高水平，使讀者也產(chǎn)生種種感慨。