“七夕”，農(nóng)歷七月七日，傳說中牛郎織女鵲橋相會(huì)的日子。吳文英詞集中尚有七首“七夕”詞：《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《訴衷情·七夕》、《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》、《惜秋華·七夕》、《鳳棲梧·甲辰七夕》，可以互相參閱。

 

全詞描寫的一位多情男子，可以是詞人自身，也可以是友人方南山，又可以是另一個(gè)多情種子。究竟是誰，只好由讀者自己猜測。

 

1077.菩薩蠻·玉樓明月長相憶 (溫庭筠)

玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。畫羅金翡翠，香燭銷成淚�；�落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷。

 

這是溫庭筠組詞《菩薩蠻》十四首的第六首，表現(xiàn)思婦在玉樓苦于思憶而夢魂顛倒的情景。綜觀全詞，起兩句為入夢，結(jié)兩句為夢醒，“門外”兩句為夢中幻景，“畫羅”兩句為夢時(shí)襯景，從室外寫到室內(nèi)，由夢前寫到夢后，層次分明，脈絡(luò)清晰，兼有幽深、精絕之美。

 

全詞描繪了遠(yuǎn)離人的悠悠行遠(yuǎn)，閨中人的脈脈多情，無論是“玉樓明月”的幽寂，“柳絲裊娜”的清柔，“畫羅金翡翠”的凄迷，還是“花落子規(guī)啼”的哀艷，皆是閑閑流轉(zhuǎn)，景真情真，一派自然，讀來意味深長。

 

此詞約作于唐大中（847—860）年間。五代孫光憲《北夢瑣言》卷四載：宣宗愛唱《菩薩蠻》詞。令狐相國（綯）假其（溫庭筠）新撰密進(jìn)之，戒令勿泄，而遽言于人，由是疏之。溫亦有言曰：“中書堂內(nèi)坐將軍。”譏相國無學(xué)也。《樂府紀(jì)聞》記載此事云：“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進(jìn)。”據(jù)此，《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。其時(shí)當(dāng)在大中后期（850—859），正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。

 

1078.采桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇 (蘇軾)

多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢。樂事回頭一笑空。

 

停杯且聽琵琶語，細(xì)捻輕攏。醉臉春融。斜照江天一抹紅。

 

熙寧七年（1074）十月，蘇軾從杭州通判升任密州知州，一路上，不斷與朋友聚會(huì)，飲酒賦詩，非常痛快。行到潤州（今江蘇鎮(zhèn)江），與朋友孫洙（字：巨源）相遇，據(jù)《東坡詞》引《本事集》云，這次他們又約上王存（字：正仲），同登多景樓，座中還有官妓胡琴彈曲助酒。孫洙對蘇軾說：“殘霞晚照，非奇才不盡。”蘇軾欣然命筆，做成此詞。

 

東坡喜吟詩，詞集中頗多歌席酬謝、即事明筆的“急就章”。這些臨時(shí)隨意而發(fā)、肆口而成的作品，不容深思，無暇推敲，未必完美，但卻更足以顯示東坡豐富的生活積累、深厚的文化素養(yǎng)和敏捷的創(chuàng)作才華，別有系人之處。這篇《采桑子》，正屬于此類即興之作。

 

據(jù)東坡的友人楊繪（元素）記載：宋神宗熙寧七年（1074）仲冬，東坡由杭州通判調(diào)知密州，途經(jīng)潤州（今江蘇鎮(zhèn)江），與孫洙巨源、王存正仲集會(huì)于該地風(fēng)景奇勝的甘露寺多景樓。席間，京師官妓甚多，而一個(gè)名叫胡琴的，姿色技藝尤其美好。酒闌，孫巨源請求東坡說：“殘霞晚照，非奇詞不盡。”東坡于是填了這篇《采桑子》。東坡另有《潤州甘露寺彈箏》一詩，亦為同時(shí)所作，可參讀。

 

沈祥龍?jiān)凇墩撛~隨筆》中說：“小令須突然而來，悠然而去，數(shù)語曲折含蓄，有言外不盡之致。”東坡這篇《采桑子》小令，倏忽來去，只用了只言片語，卻達(dá)到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美。雖然不是完美無缺的精品，但卻非常符合沈祥龍所總結(jié)的對小令的要求，當(dāng)可為則。