當我們拿起筆來，準備寫一篇文章的時候，我們的奮斗目標是什么呢？在我看來，主要是兩方面，一是思想內容方面要爭取做到“寫實”，無論是記敘還是議論，都要符合客觀和主觀兩方面的實際情況，說真話；二是藝術表現(xiàn)方面要爭取做到“出新”，選材力求新鮮，構思力求新穎，方法力求新奇，語言力求新意，在這幾條中只要能做到一條，也該算是有所創(chuàng)新的文章了。而對我們初學寫文章的人來說，尤其要記牢：思想內容的“寫實”是根本。只有內容真實，才能反映生活；只有體驗真切，才能寫好細節(jié)；只有感情真誠，才能感動讀者。只有在“真”與“善”的基礎上，才有可能實現(xiàn)“美”的追求。一句話，只有在“寫實”的基礎上，才有可能“出新”，“出新”也才有意義。

在《紅樓夢》的第一回，曹雪芹曾借書中“石頭”之口，闡述了自己關于文學創(chuàng)作的重要觀點。他說：“我想歷來野史，皆蹈一轍；莫如我這不借此套者，反倒新奇別致，不過只取其事體情理罷了。……至若才子佳人等書，則又千部共出一套……悉皆自相矛盾，大不近情理之話。”曹雪芹不僅如此尖銳地批判了歷來的許多平庸作品，而且用自己嘔心瀝血的文學巨著《紅樓夢》證明了自己的“寫實”和“創(chuàng)新”。

對于《紅樓夢》的藝術成就，魯迅先生曾在《中國小說史略》中作出如下評價：“全書所寫，雖不外悲喜之情，聚散之跡，而人物事故，則擺脫舊套，與在先之人情小說甚不同。……蓋敘述皆存本真，聞見悉所親歷，正因寫實，轉成新鮮。”

曹魯這兩位文化巨人，在談到平庸作品時，都使用了“套”這個概念。曹雪芹所說的“皆蹈一轍”和“共出一套”，以及魯迅所說的“舊套”，其含義大致相當于我們現(xiàn)在所批評的“公式化”和“概念化”，內容落入“俗套”，表現(xiàn)方法“老一套”，語言則多為“套話”等。與之相反的是，曹雪芹的《紅樓夢》則“不借此套，反倒新奇別致”。而魯迅所說的“正因寫實，轉成新鮮”這八個字，則更是對《紅樓夢》寫作特色的高度概括。

也許有人要問，上述關于文學創(chuàng)作的大道理，跟我們學生習作有關系嗎？對此我可以肯定地回答：有！因為從寫作文到搞創(chuàng)作，從文章學到文學，雖然各有不同的特點和要求，但在某些最基本的道理方面，其實是一致的。比如說，這反對落入“俗套”和“正因寫實，轉成新鮮”的觀點，就同樣應該成為學生習作的指導思想。所以，我每年參加“增華閣”大賽的閱卷工作時，總希望多看到一點“寫實”的文章，多看到一點“新鮮”而不落俗套的文章。

那么，魯迅先生所說的“寫實”，到底包含一些什么樣的具體內涵呢？他為什么認為“正因寫實”就能“轉成新鮮”呢？我們又應該怎樣“寫實”，才能“轉成新鮮”呢？

魯迅先生所說的“寫實”，我以為首先是指寫自己親歷親為的真事，或者至少是自己耳聞目睹，比較熟悉的人和事；還有就是寫經過自己調查訪問，達到深入了解的人和事；當然也應該包括在上述基礎上，寫按照文學規(guī)律進行過虛構的人和事，這雖然已經不屬于“生活真實”，但有時卻能成為一種“比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性”的“藝術真實”（毛澤東語）。以上這幾種情況，都屬于“寫實”的范疇。

實際上，不管是寫“生活”之“實”，還是寫“藝術”之“實”，都同樣是“生活”在人們頭腦中的真實反映，它們的共同來源都是“生活”。所以毛澤東說：“人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏，這是自然形態(tài)的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西；在這點上說，它們使一切文學藝術相形見絀，它們是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。”所以說，生活真實是“源”，是“第一手材料”，是“直接經驗”；藝術真實是“流”，是“第二手材料”，是“間接經驗”。這兩者對我們來說都很重要，但我們一定要記�。翰荒苡�“流”來代替“源”，不能用別人的經驗來代替自己的生活體驗和個性創(chuàng)造。

那么，為什么說“正因寫實”就能“轉成新鮮”呢？因為“寫實”就是真實地反映社會生活，而社會生活永遠是豐富多彩而且不斷變化發(fā)展的。正因為如此，才會有“生活之樹長青”，“世界上沒有兩片相同的葉子”之類的名言。這“長青”和“不同”，可不就是“新鮮”嗎？只要我們寫作時懷著真誠的情感，從生活中選取具體生動的素材，描述自己的真實體驗和深切感悟，我們就能寫出讓人感到“新鮮”的文章。而在我們通過閱讀吸收更多第二手材料和間接經驗的同時，我們當然也可以適當?shù)貙W習和借鑒別人的寫法，但我們一定不能拿現(xiàn)成的作品去“剪裁”生活，不能拿別人的間接經驗來“取代”自己的直接體驗，不能拿別人的第二手材料來“充當”自己的寫作素材。因為如果那樣寫，就肯定只能產生“人云亦云”、“共出一套”的平庸之作。

前面我們所看到的一些記敘親身經歷的好文章，就是“正因寫實”而“轉成新鮮”的例子。由于其獨特的生活經歷與深切的情感體驗相結合，很容易引起讀者的興趣和共鳴。所以，我們一定要重視自己的特殊經歷和體驗，但凡有這樣的寫作素材，只要能以真誠的態(tài)度和樸實的語言把它敘述描寫出來，就比較容易出新出彩。同時要注意，在這種記事寫實的文章中，還要爭取把細節(jié)寫好。因為生活主要是由細節(jié)組成的，抓不住細節(jié)，寫不好細節(jié)，也很容易因為“寫實”落不到“實處”而流于空泛，流于一般化和表面化，也就談不上寫出自己的特色。

當然，我們不可能每篇文章都能從自己的生活中找到第一手材料。如果我們要寫自己不可能直接參與體驗的事情，那就要作一點調查研究。如果有可能，還可以像記者那樣去“深入采訪”，去“復原現(xiàn)場”。