景物描寫的目的和要求-表現(xiàn)人物性格特征，襯托人物精神面貌
①那日，正是黃梅時(shí)候，天氣煩燥。王冕放牛倦了，在綠草地上坐著。須臾，濃云密布，一陣大雨過了。那黑云邊上鑲著白云，漸漸散去，透出一派日光來，照耀得滿湖通紅。湖邊上，青一塊，紫一塊，綠一塊。樹枝上都象水洗過一番的，尤其綠得可愛。湖里有十來枝荷花，苞子上清水滴滴，荷葉上水珠滾來滾去。（吳敬梓《儒林外史》）
［簡(jiǎn)評(píng)］
這段描寫語言清新自然，生動(dòng)描繪出雨后的荷塘景色。這樣的景色正好襯托出王冕磊落的襟懷。“人在畫圖中”，人和畫協(xié)調(diào)一致，互相輝映，感染力顯得十分強(qiáng)烈。
②說著已到了花溆的蘿港之下，覺得陰森透骨，兩灘上衰草殘菱，更助秋興。賈母因見岸上的清廈曠朗，便問：“這是薛姑娘的屋子不是？”眾人道：“是。”賈母忙命攏岸，順著云步石梯上去，一同進(jìn)了蘅蕪院，只覺異香撲鼻。那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠，郁結(jié)了實(shí)，似珊瑚一般，累垂可愛。及進(jìn)了房屋，雪洞一般，一色的玩器全無。案上止有一個(gè)土定瓶，瓶中供著數(shù)枝菊花，并兩部書，茶奩、茶杯而已，床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素。（曹雪芹《紅樓夢(mèng)》）
［簡(jiǎn)評(píng)］
那“陰森透骨”的蘿港之旁的蘅蕪院，屋外長(zhǎng)著“愈冷愈蒼翠”的“奇草仙藤”，屋內(nèi)“一色玩器全無”，象“雪洞一般”。這樣的環(huán)境正好絕妙地襯托出帶著金鎖而又高唱“婦德”的薛寶釵陰冷無情、裝愚守拙的性格特征。
③探春素喜闊朗，這三間房子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀�，案上堆著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒；筆海里插的筆如樹林一般；那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球的白菊。西墻上，當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》。左右掛著一幅對(duì)聯(lián)，乃是顏魯公墨跡。其聯(lián)云：“煙霞閑骨格，泉石野生涯。”案上設(shè)著大鼎，左邊紫檀架上放著一個(gè)大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手；右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磐，旁邊掛著小槌。（曹雪芹《紅樓夢(mèng)》）
［簡(jiǎn)評(píng)］探春是賈家姐妹中的佼佼者，很有一番振興家業(yè)的雄心大志。她的住處秋爽齋以高大軒敞見長(zhǎng)。它給我們留下的印象一是“大”：大房子、大案、大花案、大幅的畫、大鼎、大盤子，連佛手也是大個(gè)的。二是“滿”：法帖、寶硯、筆、菊，什么都堆得滿滿的。三是“雅”，尤其是那幅畫和那幅對(duì)聯(lián)，表現(xiàn)了她性格中瀟灑的一面。在以后理家治園，興利除弊的過程中，都表現(xiàn)了她的干練和決斷。我們看她房間里的陳設(shè)，不是很清楚地看出了她的志趣了嗎？
④這里的東西也無不做得笨重，堅(jiān)牢，什么都出格的和這家主人非常相象�？蛷d角上有一張胖大的寫字桌，四條特別穩(wěn)重的腿——真是一頭熊。凡有桌子、椅子、靠椅——全都帶著一種沉重而又不安的性質(zhì)，每種東西，每把椅子，仿佛都要說：“我也是一個(gè)梭巴開維支”或者“我也象梭巴開維支”。
［簡(jiǎn)評(píng)］這段環(huán)境描寫突出了俄國地主梭巴開維支的笨拙、愚蠢、貪婪的狗熊般的性格特點(diǎn)，有很強(qiáng)的諷刺力量。
⑤查理看到樓梯間墻壁發(fā)黃，到處是煙熏的痕跡，扶手全給蟲蛀了的樓梯，在伯父沉重的腳下顫抖，他的美夢(mèng)更加吹得無影無蹤了；他疑心走進(jìn)了一座雞棚，不由得轉(zhuǎn)身望望他的伯母與堂姊；她們都走慣這座樓梯的，根本沒有猜到他為什么驚訝，還以為他表示親熱，便對(duì)他很愉快地一笑，越發(fā)把他氣壞了。（巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺(tái)》）
［簡(jiǎn)評(píng)］如此破爛陳舊的住宅與葛朗臺(tái)的千萬家私相對(duì)應(yīng)，絕妙地勾勒出主人公吝嗇刻薄的守財(cái)奴的咀臉。
⑥他走進(jìn)寬闊的昏暗的門，就向他吹來了一股好象從地窖里來的冷風(fēng)。由這門走到一間昏暗的屋子，只從門下面的闊縫里，透出一點(diǎn)很少的光亮。他開開房門，這才總算看見了明亮的陽光。但是四面的凌亂，卻使他大吃一驚。好象全家正在洗地板，因此把所有的家具，都搬到這屋子里來了。桌子上面，竟擱著破了的椅子，旁邊是一口停擺的鐘，蜘蛛已經(jīng)在這里結(jié)了網(wǎng)。也有靠著墻壁的架子，擺著舊銀器和種種中國的磁瓶。寫字桌原是嵌鑲羅鈿的，但羅鈿處處脫落了。只剩下填著干膠的空洞，亂放著各樣斑剝陸離的什物：一堆寫過字的紙片，上面壓一個(gè)卵形把手的已經(jīng)發(fā)綠的大理石的鎮(zhèn)紙，一本紅邊的豬皮書面的舊書，一個(gè)不過胡桃大小的擠過汁的干檸檬，一段椅子的破靠手，一個(gè)裝些紅色液體，內(nèi)浮三個(gè)蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯，一塊封信蠟，一片不知道從哪里拾來的破布，兩枝鵝毛的牙刷，沾過墨水，卻已經(jīng)干透了，好象生著癆病，一把發(fā)黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經(jīng)刷過牙的，諸如此類。（果戈理《死魂靈》）
［簡(jiǎn)評(píng)］
“環(huán)境就是人”。潑留希金的性格也影響到了他周圍環(huán)境。莊園的敗落凄涼，屋內(nèi)的零亂骯臟，都暗示了主人的庸懶、骯臟、淺薄和不學(xué)無術(shù)�；钤谑郎系臐娏粝＝鹫蟾≡诰票锏纳n蠅，停了擺的時(shí)鐘，失掉了光彩的家具一樣，生活枯竭，靈魂已死。讀了這段描寫，“是誰也不相信這房子里住著活人的”。此外，這樣的環(huán)境描寫還顯示了時(shí)代的風(fēng)貌，好象墳場(chǎng)一樣的地主莊園不正是正在瓦解的農(nóng)奴制社會(huì)的縮影嗎？
