景物描寫的技巧和方法-簡筆勾畫

①元宵節(jié)的夜晚，天氣非常好，是一個很美麗的月夜。天空中有幾顆發(fā)亮的星星，寥寥幾片白云，一輪滿月象玉盤一樣嵌在藍(lán)色天幕里。它慢慢地藍(lán)空移動，把它的清輝撒在人間。（巴金《家》）
［簡評］
這幅元宵月夜圖真實自然，雖然不雕飾，不渲染，簡筆淡彩，也照樣生動、耐賞。

②美妙的五月之夜，迷人的月亮，睨著熟透的枇杷和酸甜的楊梅微笑；才噴開的榴花枝頭，有癡心的杜鵑一聲聲啼叫，也許讓飽含菜油麥粒的香味和青草氣息的清風(fēng)灌醉了�。ㄖx璞《五月之夜》）
［簡評］
活潑的語調(diào)，生動的比擬，巧妙的取景，雖只兩三句，卻把“五月之夜“寫活了。

③她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就象銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧。（孫梨《荷花淀》）
［簡評］
“擠”、“挺”等詞極為傳神，兩個比喻也生動形象，所以盡管輕描淡寫，卻不乏情趣。

④魯鎮(zhèn)永遠(yuǎn)是過新年，臘月二十以后就忙起來了。四叔家里這回須雇男短工，還是忙不過來，另叫柳媽做幫手，殺雞、宰鵝；然而柳媽是善女人，吃素，不殺生的，只肯洗器皿。祥林嫂除燒火之外沒有別的事，卻閑著了，坐著只看柳媽洗器皿。微雪點點地下來了。（魯迅《祝�！罚�
［簡評］
祥林嫂因觸犯了封建“綱常”，竟被取消了擦洗祭祀用具的權(quán)利。這時，“微雪點點地下來了”，這一景象，給當(dāng)時的環(huán)境氣氛蒙上了一層寒冷、陰沉的色彩，把祥林嫂此刻悲楚凄涼的感情，鮮明地襯托了出來。這寥寥數(shù)字，生動地嵌在情節(jié)之中，交融情景，以少勝多，真是“一語驚人”。

⑤虹銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞下孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。（王勃《滕王閣序》）
［簡評］
這段千古傳詠的景物描寫僅四十二字，但其中動靜、遠(yuǎn)近變化無窮，聲、情、色相映成趣，令人目不暇接。

⑥巴扎羅夫起來把窗推了一下。窗門發(fā)出響聲，一下子就開了……他沒有料到會開得這么容易；而且他的手有點兒發(fā)抖。柔和的黑夜帶著它那差不多是黑色的天空，它那微微搖曳的樹木，和那清涼的露天空氣的芬芳，探頭進(jìn)屋子里來了。（屠格涅夫《父與子》）
［簡評］
巴扎羅夫同心愛的女友在一起時，心里甜美無比，以至眼中的景物也如此生動而含情。一個“探”字化動為靜，神情備至，省去了許多筆墨。

⑦在遠(yuǎn)處，天知道什么地方，有一個崗?fù)らW著一星微光，這崗?fù)た磥砗孟笳驹谑澜绲男谋M頭似的。（果戈理《外套》）
［簡評］
這是彼得堡的一個警察崗?fù)�，作者有意用遠(yuǎn)鏡頭把它的輪廓縮小成若隱若現(xiàn)、似有似無的“一點微光”，借以影射俄國封建農(nóng)奴制度的虛偽。

⑧阿末在此刻，一遇到兄的愛撫，心地也飄飄然地浮動起來了。伊從大姐接過孩子來，心情縱意的啜著面頰，一面走出店外去。北國的夏夜，是潑了水似的風(fēng)涼，撒散著青色的光，夕月已經(jīng)朗然的升在河流的彼岸。（有島武郎《阿末的死》）
［簡評］
寫到阿末得到哥哥愛憐后，作者又以恬適明快的筆調(diào)畫景，絕妙地烘托了阿末歡暢通無阻的心情。

⑨我們到了墓地，一片光禿禿的，毫無遮攔，滿眼都是木頭十字架，沒有一棵小樹遮蔭。有生以來，我不曾見過這樣凄涼的墓地。（普希金《驛站長》）
［簡評］
作者用白描手法，勾畫出一幅寂然、悲涼的墓地的圖畫，突出了驛站長生前潦倒窮困的遭遇，同時也寄托了作者對一個被侮辱、被損害的小人物的深切同情。

⑩波那雪沒有合上眼睛，這倒不是因為他那間小囚房非常不舒服，而是因為他擔(dān)心的事情過于嚴(yán)重。整整一夜他都待在他那張板鋪上面，聽見一點點響聲就會發(fā)抖；第一線日光溜進(jìn)他屋子里的時候，他覺得黎明的色彩全都是愁慘的。（大仲馬《三個火槍手》）
［簡評］
波那雪是一個小市民，是法國路易十三時代的“政界和情場的計謀的一個可敬的犧牲品”。他被糊里糊涂抓進(jìn)監(jiān)獄后，老怕自己被“掛到吊人的架子上去”。作者寫他對早晨陽光的感受便勾勒出他當(dāng)時愁慘的心境。